Vite Recherche

PRODUITS

PIGMENT BLEU OUTREMER

 

 

Le pigment bleu outremer synthétique, étant très bon marché, est utilisé pour la peinture murale, l'impression de tentures en papier et le calicot.
Le pigment bleu outremer était souvent utilisé pour les robes de la Vierge Marie et symbolisait la sainteté et l'humilité.
Le pigment bleu outremer peut être utilisé dans l'acrylique, l'huile, la tempera, l'aquarelle et la gouache.


Numéro CAS : 57455-37-5
Numéro CE : 209-144-0
Formule moléculaire : Na₈Al₆Si₆O₂₄S₂ / Al6Na8O24S3Si6

SYNONYMES:
Bleu outremer, bleu azur, 57455-37-5, UNII-I39WR998BI, I39WR998BI, CI 77007, Lazurite, Outremer, LAZURITE [MI], ULTRAMARINE [MI], 3516 ULTRA BLEU, 3522 ULTRA BLEU, ULTRAMARINE (MINÉRAL), IRERQBUNZFJFGC- UHFFFAOYSA-L, BLEU ULTRAMARINE (MINÉRAL), BLEU ULTRAMARINE CI 77007, AKOS032950034, BLEU THIOSILICATE DE SODIUM ALUMINIUM, LAZURITE (NA5(AL3(SIO4)3S), LAZURITE (CA2NA6(AL6(SIO4)6(SO4)S), Q219660

Le pigment bleu outremer est un pigment de couleur bleu foncé qui était à l'origine fabriqué en broyant du lapis-lazuli en poudre.
Le long processus de broyage et de lavage du pigment bleu outremer rend ce pigment naturel très précieux : environ dix fois plus cher que la pierre dont il provient et aussi cher que l'or.


Le nom Pigment Bleu Outremer vient du latin ultramarinus.
Le mot signifie « au-delà de la mer », car le pigment a été importé par des commerçants italiens aux XIVe et XVe siècles depuis les mines d'Afghanistan.
Une grande partie de l’expansion du pigment bleu outremer peut être attribuée à Venise, qui était historiquement le port d’entrée du lapis-lazuli en Europe.


Le pigment bleu outremer était le bleu le plus fin et le plus cher utilisé par les peintres de la Renaissance.
Le pigment bleu outremer était souvent utilisé pour les robes de la Vierge Marie et symbolisait la sainteté et l'humilité.
Il est resté un pigment extrêmement cher jusqu'à ce qu'un pigment bleu outremer synthétique soit inventé en 1826.


Le pigment bleu outremer est un pigment permanent dans des conditions de conservation idéales.
Dans le cas contraire, le pigment bleu outremer est susceptible de se décolorer et de s'estomper.
Le pigment bleu outremer est célèbre pour sa couleur bleu vif caractéristique.


Le pigment bleu outremer peut être utilisé dans l'acrylique, l'huile, la tempera, l'aquarelle et la gouache.
Le pigment bleu outremer est obtenu synthétiquement depuis 1829.
Auparavant, le véritable pigment bleu outremer était un produit de luxe distinctif car il était extrait de la pierre semi-précieuse lapis-lazuli.


Le lapis-lazuli est toujours aussi précieux que l’or aujourd’hui.
Le pigment bleu outremer est un pigment bleu composé principalement d'un minéral à base de zéolite contenant de petites quantités de soufre.
Le pigment bleu outremer est l'un des pigments minéraux les plus complexes, composé du minéral bleu lazurite, qui est le composant majeur de la pierre rare et semi-précieuse lapis-lazuli.


Le minéral est présent dans la nature comme produit du métamorphisme du calcaire.
Le pigment bleu outremer est généralement associé aux minéraux de calcite, de pyrite, de diopside, d'humite, de forstérite, de hauyne et de muscovite, parfois trouvés dans la lave comme sous-produit d'éruptions volcaniques.


L’histoire du pigment bleu outremer dans l’art est aussi profonde et captivante que la couleur elle-même.
Le pigment bleu outremer, connu pour sa teinte riche et lumineuse, est un symbole de beauté et de prestige depuis des siècles.


Provenant de la précieuse pierre lapis-lazuli, le pigment bleu outremer était autrefois plus précieux que l'or.
Les artistes le convoitaient pour sa profondeur et son éclat incomparables, ce qui en faisait un marqueur de richesse et de statut dans les peintures.
Le voyage du pigment bleu outremer, des mines reculées aux studios de la Renaissance et modernes, reflète une interaction fascinante entre l'art, l'histoire et la science.

UTILISATIONS ET APPLICATIONS DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le pigment bleu outremer synthétique, étant très bon marché, est utilisé pour la peinture murale, l'impression de tentures en papier et le calicot.
Le pigment bleu outremer est également utilisé comme correcteur de la teinte jaunâtre souvent présente dans les objets censés être blancs, comme le lin et le papier.
Le bleuissement ou « bleu de lessive » est une suspension de pigment bleu outremer synthétique, ou bleu de Prusse chimiquement différent, qui est utilisé à cette fin lors du lavage du linge blanc.


Le pigment bleu outremer se retrouve souvent dans le maquillage comme les mascaras ou les ombres à paupières.
De grandes quantités sont utilisées dans la fabrication du papier, et notamment pour produire une sorte de papier à écrire bleu pâle qui était populaire en Grande-Bretagne.


Pendant la Première Guerre mondiale, la RAF a peint les cocardes extérieures avec une couleur à base de pigment bleu outremer.
Cet avion est devenu le bleu BS 108 (381C).
Le pigment bleu outremer a été remplacé dans les années 1960 par une nouvelle couleur à base de bleu phtalocyanine, appelée bleu rond BS110(381C)


Le pigment bleu outremer était souvent utilisé pour les robes de la Vierge Marie et symbolisait la sainteté et l'humilité.
Le pigment bleu outremer peut être utilisé dans l'acrylique, l'huile, la tempera, l'aquarelle et la gouache.

UTILISATIONS REMARQUABLES DU PIGMENT BLEU OUTREMER DANS L'ART :
Comme l'a noté Mérimée, chimiste et technologue en peinture de la même période, Guimet, après avoir réussi à synthétiser le pigment bleu outremer, a rapidement distribué des échantillons de ce pigment à plusieurs artistes.
Les récits de Mérimée incluent une utilisation notable par Ingres, qui a employé le pigment bleu outremer synthétique de Guimet dans la draperie d'un personnage clé de son œuvre « L'Apothéose d'Homère ».


Cette œuvre, faisant partie de la décoration du plafond du musée Charles X au Louvre, est à la fois signée et datée de 1827.
Cette date est particulièrement significative car elle précède d'un an la présentation officielle des conclusions de Guimet à la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale.


August Renior a fait un usage intensif du pigment synthétique bleu outremer dans la deuxième étape de sa peinture (vers 1886), Les Parapluies.
La première étape de la composition (vers 1881) contient exclusivement du bleu de cobalt.


Par exemple, de grandes quantités de pigment bleu outremer synthétique ont été utilisées dans le manteau de l'enfant sur le bord droit de l'image.
Dans les bleus les plus profonds et des échantillons spécifiques de verts mélangés, Vincent van Gogh a utilisé du pigment bleu outremer synthétique dans le champ de maïs avec des cyprès.

DURABILITÉ ET PRODUCTION DE PIGMENT BLEU OUTREMER :
Un sous-produit important de cette réaction chimique est le dioxyde de soufre.
Par conséquent, la désulfuration des gaz de combustion devient une partie nécessaire du processus de fabrication pour respecter les réglementations environnementales.
Historiquement, de grandes cheminées étaient utilisées pour disperser le dioxyde de soufre produit pendant la production.


Cela a souvent conduit à la coloration en pigment bleu outremer des surfaces du sol et des évents de toit à proximité, signe révélateur de la présence et de la production du pigment.
La production durable de pigment bleu outremer est une préoccupation croissante dans le monde de l’art.


Des méthodes respectueuses de l’environnement pour synthétiser le pigment sont à l’étude, garantissant que l’héritage du pigment bleu outremer soit préservé sans compromettre la santé de notre planète.
Ces efforts soulignent l’engagement de la communauté artistique en faveur de pratiques respectueuses de l’environnement, garantissant que le pigment bleu outremer reste un pigment pour les générations futures.

DIFFÉRENCES ENTRE LE PIGMENT BLEU OUTREMER NATUREL ET SYNTHÉTIQUE :
Le pigment bleu outremer naturel est constitué de grosses particules de lazurite bleue combinées à des minéraux accessoires, tels que la calcite et la silice (observés sous forme de bords ou de particules transparents sur la photomicrographie).
Le pigment bleu outremer synthétique offre un bleu plus intense que son homologue naturel.

Ceci est attribué à la taille des particules plus petite et plus uniforme dans la variante synthétique, ce qui permet une diffusion plus uniforme de la lumière.
Remarquablement stable, la couleur du pigment bleu outremer reste insensible à la lumière et, lorsqu'il est utilisé à l'huile ou à la fresque.

Cependant, l'exposition à un acide faible provoque un blanchiment rapide du pigment bleu outremer, libérant ainsi du sulfure d'hydrogène au cours du processus.
Il est intéressant de noter que l’ajout même d’une quantité modeste d’oxyde de zinc, en particulier aux variantes rougeâtres du pigment bleu outremer, réduit considérablement l’intensité de la couleur, démontrant la sensibilité du pigment aux altérations chimiques.

PROPRIÉTÉS DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le pigment bleu outremer présente des capacités de couverture étonnamment efficaces, dépassant les attentes compte tenu de son faible indice de réfraction.
Lorsqu'il est utilisé dans l'huile, le pigment bleu outremer sert de couleur de glacis semi-transparente.

Son pouvoir colorant est considérable, surpassant les pigments bleus plus anciens comme l'azurite ou le smalt, bien que le pigment bleu outremer n'atteigne pas tout à fait l'intensité des bleus phtalocyanines modernes.

Le pigment bleu outremer conserve sa teinte bleue distincte et vibrante lorsqu'il est mélangé à des supports à base d'eau, tels que la gomme d'acacia ou la tempera à l'œuf.
Cependant, en raison de son faible indice de réfraction dans les milieux à l'huile, le pigment bleu outremer a tendance à apparaître comme un bleu beaucoup plus foncé lorsqu'il est appliqué en couches épaisses.

Pour des résultats optimaux à l'huile, le pigment bleu outremer est soit mélangé à un pigment blanc pour créer un bleu opaque lumineux, soit appliqué comme une couche de glacis transparente sur une sous-peinture plus claire.

Le pigment bleu outremer synthétique absorbe une quantité modérée à élevée d'huile (38 à 42 grammes d'huile de lin pour 100 grammes de pigment), ce qui peut ralentir le séchage de la peinture à l'huile et constitue donc une couleur à l'huile à séchage lent.

(La valeur d'absorption d'huile est le poids en grammes d'huile de lin raffinée nécessaire pour convertir 100 grammes de pigment bleu outremer sec en les frottant ensemble jusqu'à obtenir une masse cohérente, qui ne tachera pas la plaque de verre sur laquelle il a été frotté avec un couteau à palette.)

Le pigment bleu outremer est un pigment hautement réfractif et est difficile à broyer dans l'huile en raison de ses faibles propriétés mouillantes dans l'huile, bien qu'il se disperse facilement dans l'eau.

HISTOIRE MODERNE DU PIGMENT BLEU OUTREMER SYNTHÉTIQUE :
La genèse du pigment bleu outremer synthétique remonte aux observations de Johann Wolfgang von Goethe.
Vers 1787, Goethe note la présence de dépôts bleus sur les parois des fours à chaux près de Palerme, en Sicile.

Il a reconnu ces dépôts vitreux comme une alternative potentielle au lapis-lazuli à des fins ornementales, bien qu'il n'ait pas commenté leur viabilité en tant que pigment broyable.

La voie vers le pigment bleu outremer synthétique a pris de l'ampleur en 1814 lorsque Tassaert a observé la formation spontanée d'une substance bleue dans un four à chaux de Saint-Gobain.
Cette substance présentait une ressemblance frappante avec le pigment bleu outremer.

Cette découverte a incité la Société pour l'Encouragement d'Industrie à annoncer en 1824 une récompense pour la réplication synthétique réussie de cette couleur estimée.

Ce défi fut relevé par Jean Baptiste Guimet en 1826 et Christian Gmelin en 1828, ce dernier étant professeur de chimie à Tübingen.
Alors que Guimet gardait sa méthode confidentielle, Gmelin publiait ouvertement sa technique, jetant ainsi les bases de l'industrie du pigment bleu outremer synthétique.

LA FABRICATION DU PIGMENT BLEU OUTREMER : TECHNIQUES TRADITIONNELLES ET MODERNES
La méthode traditionnelle de création du pigment bleu outremer était laborieuse et coûteuse, impliquant de chauffer le lapis-lazuli avec de la cire, de la résine et de l'huile de lin.
La production synthétique moderne du pigment bleu outremer, développée au début du XIXe siècle, a rendu ce pigment autrefois insaisissable accessible à tous les artistes.

Cette démocratisation du pigment bleu outremer a élargi son utilisation au-delà des cercles d’élite du passé, permettant à un plus large éventail d’artistes d’explorer son riche potentiel.
Dans la production de pigment bleu outremer, la sélection des matières premières est cruciale.

Cela comprend le kaolin sans fer ou une argile pure similaire, qui devrait idéalement avoir une teneur en silice et en alumine proche du rapport SiO2:Al2O3 que l'on trouve dans le kaolin parfait.
En cas de manque de silice, le Pigment Bleu Outremer est compensé par l'ajout d'une quantité précise de silice finement divisée.

Les autres composants essentiels sont :
Sulfate de sodium anhydre (Na2SO4) ;
Carbonate de sodium anhydre (Na2CO3) ;
Soufre finement moulu;
Poudre de charbon de bois, ou alternativement charbon sans cendre ou colophane sous forme solide.

Le processus de fabrication se déroule en plusieurs étapes.
Dans un premier temps, le mélange est chauffé dans un four fermé à des températures allant de 700° à 750° Celsius.

Cet environnement, enrichi en soufre, en carbone et en matières organiques, crée des conditions réductrices, formant un intermédiaire jaune-vert, parfois utilisé comme pigment.

Dans la phase suivante, ce produit intermédiaire est exposé à l'air ou au dioxyde de soufre à des températures comprises entre 350° et 450° Celsius.
Cette étape est cruciale pour l'oxydation du soufre sulfuré en molécules chromophores S2 et Sn, responsables de la teinte bleue finale du pigment (ou parfois violette, rose ou rouge).

La production de pigment bleu outremer à faible teneur en silice implique la fusion d'un mélange d'argile molle, de sulfate de sodium, de charbon de bois, de carbonate de sodium et de soufre.

Au début, le mélange apparaît blanc mais se transforme en « vert outremer » après ajout de soufre et application de chaleur.
Au cours de ce processus, le soufre brûle, produisant un fin pigment bleu.

En revanche, « l’outremer riche en silice » est généralement produit en chauffant un mélange d’argile pure, de sable blanc extrêmement fin, de soufre et de charbon de bois dans un four à moufle.
Cette méthode produit un pigment bleu, mais parfois avec une teinte rouge.

Après chauffage réactif dans un four, souvent en quantités de la taille d'une brique, la matière solide résultante est ensuite pulvérisée et soumise à un processus de lavage, typique de la plupart des fabrications de pigments insolubles.

Les différentes nuances de pigment bleu outremer, dont le vert, le bleu, le rouge et le violet, subissent un broyage puis sont lavées à l'eau pour obtenir la pureté et la texture souhaitées.

TERMINOLOGIE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le pigment bleu outremer est un bleu fabriqué à partir de lapis-lazuli naturel, ou de son équivalent synthétique qui est parfois appelé « outremer français ».
Plus généralement, « Pigment bleu outremer » peut faire référence à un bleu vif.

Le terme Pigment Bleu Outremer peut également désigner d'autres pigments.
Les variantes du pigment telles que le « rouge outremer », le « vert outremer » et le « violet outremer » ressemblent toutes à l'outremer en ce qui concerne leur chimie et leur structure cristalline.

Le terme « vert outremer » désigne un vert foncé tandis que le chromate de baryum est parfois appelé « jaune outremer ».
Le pigment bleu outremer a également été appelé « bleu de Gmelin », « bleu de Guimet », « bleu nouveau », « bleu oriental » et « bleu permanent ».

ORIGINE DU NOM PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le terme « outremer » est dérivé du mot latin ultramarinus, qui signifie « au-delà de la mer ».
Ce nom reflète les origines exotiques du pigment en Afghanistan, car il a été apporté en Italie par des marchands au cours des XIVe et XVe siècles depuis des mines éloignées d'Afghanistan.

La diffusion et la popularité de l’outremer sont principalement attribuées à la ville de Venise, qui, à l’époque historique, servait de principale porte d’entrée européenne pour l’importation du lapis-lazuli, la source de ce pigment bleu estimé.

LA SOURCE DU PIGMENT BLEU OUTREMER : COMPRENDRE SA COULEUR UNIQUE
La couleur profonde du pigment bleu outremer réside dans sa chimie complexe.
À la base, le pigment bleu outremer est un silicate d’aluminium et de sodium avec des impuretés de soufre, qui donnent sa couleur bleue distinctive.

Le pigment bleu outremer est l'un des pigments minéraux les plus complexes, un composé soufré de silicate de sodium, essentiellement un calcaire minéralisé contenant un minéral cubique bleu appelé lazurite (le composant majeur du lapis-lazuli).

La lazurite est le composant bleu de la roche décorative lapis-lazuli, qui est composée de nombreux minéraux (calcite, pyrite, sodalite et autres) qui sont exploités comme pierre précieuse depuis environ 9 000 ans.
Le système de minéralogie Dana considérait que le lapis-lazuli était les cristaux bleu foncé de cette roche, mais ceux-ci ont été renommés lazurite en 1891.

La désignation de l'indice de couleur de l'outremer est Pigment Blue 29 et le numéro de l'indice de couleur est 77007.
Le terme outremer désigne à la fois le minéral naturel et le pigment synthétique, même si aujourd'hui, la plupart distinguent le minéral naturel par son nom, la lazurite, ou la roche le contenant, le lapis-lazuli.

L'HISTOIRE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le lapis-lazuli, connu depuis l'Égypte ancienne comme pierre semi-précieuse et à des fins décoratives, a été documenté pour la première fois comme pigment de peinture dans les peintures murales des VIe et VIIe siècles après J.-C. dans les grottes de Bamiyan en Afghanistan, à proximité de la source principale du minéral.

D'autres utilisations ont été identifiées dans les miniatures persanes des XIIIe et XIVe siècles et dans les peintures chinoises des Xe et XIe siècles.
Les peintures murales indiennes des XIe, XIIe et XVIIe siècles présentaient également de l'outremer naturel.

En Europe, son utilisation la plus répandue a eu lieu du XIVe au milieu du XVe siècle, en particulier dans les manuscrits enluminés et les peintures sur panneau italiennes, où son éclat complétait le vermillon et l'or.

En raison de son coût élevé et de son processus d'extraction exigeant beaucoup de main-d'œuvre, l'outremer était aussi cher que l'or, souvent spécifié dans les contrats de peinture, les clients fournissant parfois le pigment.

L'outremer était principalement réservé aux robes du Christ et de la Vierge dans les œuvres d'art du XIVe au XVIe siècle, indiquant sa valeur et le statut de l'artiste et de la commande.

Dans certains cas, des pigments moins coûteux comme l'azurite ou même le noir de carbone ont été utilisés pour la sous-couche, comme on peut le voir dans les peintures murales byzantines et les sculptures polychromes.

Les pigments bleus traditionnels, dont l'indigo, étaient également utilisés comme sous-couches pour l'outremer.
Alors que l'Italie utilisait abondamment l'outremer, son utilisation était moins répandue en Europe du Nord.

L'azurite était plus courante dans les écoles allemandes et néerlandaises, l'outremer étant principalement utilisé pour les figures iconographiquement significatives ou comme glaçure.
La fin du XVIe et le XVIIe siècle ont vu une pénurie d'azurite, ce qui a augmenté la demande en outremer coûteux.

En dehors de l'Italie, sa rareté était notable, avec une utilisation minimale même parmi les riches peintres espagnols de l'époque.
La contrefaçon et la falsification de l’outremer étaient courantes, étant donné son coût élevé.

En termes de mélange de couleurs, sa teinte légèrement bleu-violet le rendait préférable pour créer des violets, soit par mélange physique avec des pigments de laque cramoisie, soit par superposition de glaçures d'outremer et de cramoisi.
Malgré ces défis, l’utilisation de l’outremer dans les peintures historiques reste principalement pure, mélangée uniquement avec du blanc pour conserver sa teinte unique.

PRODUCTION NATURELLE DE PIGMENT BLEU OUTREMER :
Historiquement, la pierre lapis-lazuli était extraite en Afghanistan et expédiée outre-mer vers l'Europe.
Une méthode de production de pigment bleu outremer à partir de lapis-lazuli a été introduite puis décrite par Cennino Cennini au XVe siècle.

Ce procédé consistait à broyer le minéral lapis-lazuli, à mélanger le matériau broyé avec de la cire fondue, des résines et des huiles, à envelopper la masse obtenue dans un tissu, puis à pétrir le pigment bleu outremer dans une solution de lessive diluée, une solution de carbonate de potassium préparée en combinant des cendres de bois avec de l'eau.
Les particules de lazurite bleue s'accumulent au fond du pot, tandis que la matière cristalline incolore et d'autres impuretés restent au sommet.

Ce processus a été réalisé au moins trois fois, chaque extraction successive générant un matériau de qualité inférieure.
L'extraction finale, composée en grande partie de matière incolore ainsi que de quelques particules bleues, produit des cendres de pigment bleu outremer qui sont appréciées comme glaçure pour sa transparence bleu pâle.

Ce processus intensif était spécifique au Pigment Bleu Outremer car le minéral dont il est issu possède une combinaison de pigments bleus et incolores.
Si un artiste devait simplement broyer et laver le lapis-lazuli, la poudre obtenue serait d'une couleur bleu-gris qui manque de pureté et de profondeur de couleur puisque le lapis-lazuli contient une forte proportion de matière incolore.

Bien que la pierre lapis-lazuli elle-même soit relativement peu coûteuse, le long processus de pulvérisation, de tamisage et de lavage pour produire le pigment bleu outremer rend le pigment naturel très précieux et environ dix fois plus cher que la pierre dont il provient.

Le coût élevé de la matière première importée et le long processus laborieux d'extraction combinés rendent le pigment bleu outremer de haute qualité aussi cher que l'or.

PRODUCTION SYNTHÉTIQUE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
En 1990, on estime que 20 000 tonnes de pigment bleu outremer ont été produites industriellement.
Les matières premières utilisées dans la fabrication du pigment bleu outremer synthétique sont les suivantes :
*kaolin blanc,
*sulfate de sodium anhydre (Na2SO4),
*carbonate de sodium anhydre (Na2CO3),
*soufre en poudre,
*charbon de bois en poudre ou charbon relativement exempt de cendres, ou colophane en morceaux.


La préparation se fait généralement par étapes :
La première partie du processus se déroule à 700 à 750 °C dans un four fermé, de sorte que le soufre, le carbone et les substances organiques donnent des conditions réductrices.
Cela donne un produit jaune-vert parfois utilisé comme pigment.

Dans la deuxième étape, de l'air ou du dioxyde de soufre à 350 à 450 °C est utilisé pour oxyder le sulfure dans le produit intermédiaire en molécules chromophores S2 et Sn, ce qui donne le pigment bleu (ou violet, rose ou rouge).
Le mélange est chauffé dans un four, parfois en quantités de la taille d'une brique.

Les solides obtenus sont ensuite broyés et lavés, comme c'est le cas dans tout autre processus de fabrication de pigment insoluble ; la réaction chimique produit de grandes quantités de dioxyde de soufre.
(La désulfuration des fumées est donc indispensable à sa fabrication où la pollution au SO2 est régulée.)

Le pigment bleu outremer pauvre en silice est obtenu par fusion d'un mélange d'argile molle, de sulfate de sodium, de charbon de bois, de carbonate de sodium et de soufre.
Le produit est d'abord blanc, mais devient rapidement vert « vert outremer » lorsqu'il est mélangé avec du soufre et chauffé.
Le soufre brûle et on obtient un fin pigment bleu.

Le pigment bleu outremer riche en silice est généralement obtenu en chauffant un mélange d'argile pure, de sable blanc très fin, de soufre et de charbon de bois dans un four à moufle.

On obtient immédiatement un produit bleu, le Pigment Bleu Outremer, mais il en résulte souvent une teinte rouge.
Les différentes outremers – vert, bleu, rouge et violet – sont finement broyées et lavées à l’eau.

Le pigment bleu outremer synthétique est d'un bleu plus vif que l'outremer naturel, car les particules de l'outremer synthétique sont plus petites et plus uniformes que celles de l'outremer naturel et diffusent donc la lumière plus uniformément.

La couleur du pigment bleu outremer n'est pas affectée par la lumière ni par le contact avec l'huile ou la chaux utilisées en peinture.
L'acide chlorhydrique blanchit immédiatement le pigment bleu outremer avec libération de sulfure d'hydrogène.

Même une petite addition d'oxyde de zinc, en particulier dans les variétés rougeâtres, provoque une diminution considérable de l'intensité de la couleur.
Le pigment bleu outremer synthétique moderne est un pigment doux et non toxique qui ne nécessite pas beaucoup de broyage pour se disperser dans une formulation de peinture

STRUCTURE ET CLASSIFICATION DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le pigment bleu outremer est une zéolite aluminosilicate à structure sodalite. La sodalite est constituée de cages aluminosilicates interconnectées.
Certaines de ces cages contiennent des groupes polysulfures (Sn−x) qui sont le chromophore (centre coloré).
La charge négative de ces ions est équilibrée par les ions Na+ qui occupent également ces cages.
Il est proposé que le chromophore soit S−4 ou S4.

HISTOIRE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Antiquité et Moyen-Âge
Le nom dérive du moyen latin ultramarinus, littéralement « au-delà de la mer », car il a été importé d'Asie par mer.
Dans le passé, on l'a également connu sous le nom d'azzurrum Ultramarine Blue Pigment, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d'Acre, pierre d'azur, Lazurstein.

La terminologie actuelle pour le pigment bleu outremer comprend l'outremer naturel (anglais), l'outremer lapis (français), l'ultramarin echt (allemand), l'oltremare genuino (italien) et l'ultramarino verdadero (espagnol).
La première utilisation enregistrée du pigment bleu outremer comme nom de couleur en anglais remonte à 1598.

La première utilisation notable du lapis-lazuli comme pigment peut être observée dans des peintures des VIe et VIIe siècles dans les temples rupestres zoroastriens et bouddhistes en Afghanistan, près de la source la plus célèbre du minéral.

Le lapis-lazuli a été identifié dans des peintures chinoises des Xe et XIe siècles, dans des peintures murales indiennes des XIe, XIIe et XVIIe siècles, ainsi que sur des manuscrits enluminés anglo-saxons et normands datant d'environ 1100.

Les anciens Égyptiens utilisaient le lapis-lazuli sous forme solide pour des applications ornementales en bijouterie. Cependant, il n'existe aucune trace d'une utilisation réussie du lapis-lazuli pour en faire de la peinture.

Des preuves archéologiques et des écrits anciens révèlent que le lapis-lazuli était utilisé comme pierre semi-précieuse et pierre de construction décorative dès le début de l'Égypte.

Le minéral est décrit par les auteurs classiques Théophraste et Pline.
Il n’existe aucune preuve que le lapis-lazuli ait été utilisé moulu comme pigment de peinture par les Grecs et les Romains de l’Antiquité.

Comme les anciens Égyptiens, ils avaient accès à un colorant bleu satisfaisant dans le pigment synthétique de silicate de cuivre, le bleu égyptien.
Renaissance
Venise était au cœur de la fabrication et de la distribution du pigment bleu outremer au début de la période moderne.

Le pigment a été importé par des commerçants italiens aux XIVe et XVe siècles depuis les mines d'Afghanistan.
D'autres pays européens ont utilisé le pigment bleu outremer de manière moins intensive qu'en Italie ; le pigment n'était même pas utilisé par les peintres riches d'Espagne à cette époque.

À la Renaissance, le pigment bleu outremer était le bleu le plus fin et le plus cher que les peintres pouvaient utiliser.
Des études photogéniques couleur infrarouge du pigment bleu outremer dans les peintures sur panneau siennoises des XIIIe et XIVe siècles ont révélé qu'historiquement, l'outremer a été dilué avec du pigment blanc de plomb dans le but d'utiliser la couleur avec plus de parcimonie compte tenu de son prix élevé.

L'artiste du XVe siècle Cennino Cennini a écrit dans son manuel du peintre : « Le pigment bleu outremer est un pigment glorieux, charmant et absolument parfait au-delà de tous les pigments.
Il ne serait pas possible de dire quoi que ce soit à ce sujet ou de faire quoi que ce soit qui ne le rendrait pas plus grave.

Le pigment bleu outremer naturel est un pigment difficile à broyer à la main, et pour tous les minéraux, à l'exception de ceux de la plus haute qualité, le broyage et le lavage ne produisent qu'une poudre bleu grisâtre pâle.

Le pigment bleu outremer a été le plus largement utilisé au cours des XIVe et XVe siècles, car son éclat complétait le vermillon et l'or des manuscrits enluminés et des peintures sur panneaux italiennes.

Le pigment bleu outremer était apprécié principalement en raison de la brillance de son ton et de son inertie face au soleil, à l'huile et à la chaux éteinte.
Le pigment bleu outremer est cependant extrêmement sensible aux acides minéraux et aux vapeurs acides, même minuscules et dilués.

Les solutions diluées de HCl, HNO3 et H2SO4 détruisent rapidement la couleur bleue, produisant ainsi du sulfure d'hydrogène (H2S).
L’acide acétique attaque le pigment à un rythme beaucoup plus lent que les acides minéraux.

Le pigment bleu outremer n'était utilisé pour les fresques que lorsqu'il était appliqué secco car le taux d'absorption des fresques rendait son utilisation prohibitive.
Le pigment bleu outremer était mélangé à un liant comme l'œuf pour former une tempera et appliqué sur du plâtre sec, comme dans les fresques de Giotto di Bondone dans la Cappella degli Scrovegni ou la chapelle des Arènes de Padoue.

Les artistes européens ont utilisé le pigment bleu outremer avec parcimonie, réservant leurs bleus de la plus haute qualité aux robes de Marie et de l'enfant Jésus, peut-être dans un effort pour montrer la piété, la dépense comme moyen d'exprimer la dévotion.

En raison du prix élevé, les artistes faisaient parfois des économies en utilisant un bleu moins cher, l'azurite, pour la sous-couche.
Très probablement importé en Europe via Venise, le pigment bleu outremer était rarement vu dans l'art allemand ou dans l'art des pays du nord de l'Italie.
En raison d'une pénurie d'azurite à la fin du XVIe et au XVIIe siècle, le prix du pigment bleu outremer, déjà cher, a augmenté de façon spectaculaire.


XVIIe et XVIIIe siècles
Johannes Vermeer a largement utilisé le pigment bleu outremer dans ses peintures.
Le turban de la Jeune Fille à la Perle est peint d'un mélange de pigment bleu outremer et de blanc de plomb, avec une fine glaçure d'outremer pur par-dessus.

Dans Dame debout au virginal, la robe de la jeune femme est peinte avec un mélange de terre outremer et de terre verte, et le pigment bleu outremer a été utilisé pour ajouter des ombres dans les tons de chair.

L'analyse scientifique de la Dame debout à un virginal réalisée par la National Gallery de Londres a montré que le pigment bleu outremer du coussin de siège bleu au premier plan s'était dégradé et était devenu plus pâle avec le temps ; il aurait été d'un bleu plus profond lors de la peinture à l'origine.

19e siècle (invention du pigment bleu outremer synthétique)
Le début du développement du pigment bleu outremer artificiel est connu depuis Goethe.

Vers 1787, il observe des dépôts bleus sur les parois des fours à chaux près de Palerme en Sicile.
Il était conscient de l'utilisation de ces dépôts vitreux comme substitut du lapis-lazuli dans des applications décoratives.
Il n'a pas mentionné si le pigment bleu outremer était adapté au broyage pour obtenir un pigment.

En 1814, Tassaert observe la formation spontanée d'un composé bleu, très proche du pigment bleu outremer, voire identique à celui-ci, dans un four à chaux de Saint-Gobain.

En 1824, cela poussa la Société pour l'Encouragement d'Industrie à offrir un prix pour la production artificielle de la précieuse couleur.
Des procédés ont été mis au point par Jean Baptiste Guimet (1826) et par Christian Gmelin (1828), alors professeur de chimie à Tübingen.
Alors que Guimet gardait son procédé secret, Gmelin publiait le sien et devenait l'initiateur de l'industrie du « pigment bleu outremer artificiel ».

PERMANENCE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Les peintures de chevalet et les manuscrits enluminés ont révélé un pigment bleu outremer naturel en parfait état de conservation même si l'œuvre peut être vieille de plusieurs siècles.
En général, le pigment bleu outremer est un pigment permanent.

Bien qu'il s'agisse d'un composé contenant du soufre à partir duquel le soufre est facilement émis sous forme de H2S, le pigment bleu outremer a historiquement été mélangé au blanc de plomb sans qu'aucun cas de noircissement du pigment de plomb ne soit signalé pour devenir du sulfure de plomb.

Un fléau connu sous le nom de « maladie d'outremer » a parfois été observé parmi les peintures à l'huile au pigment bleu outremer, sous la forme d'une décoloration grisâtre ou gris jaunâtre de la surface de la peinture.
Cela peut se produire avec le pigment bleu outremer artificiel utilisé industriellement.

La cause de ce phénomène a été débattue parmi les experts, mais les causes potentielles incluent le dioxyde de soufre atmosphérique et l'humidité, l'acidité d'un support de peinture à base d'huile ou d'oléorésine, ou le séchage lent de l'huile pendant lequel l'eau peut avoir été absorbée, créant un gonflement, une opacité du support et donc un blanchiment du film de peinture.

Les pigments bleu outremer naturels et artificiels sont stables à l'ammoniac et aux alcalis caustiques dans des conditions ordinaires.
Il a été constaté que le pigment bleu outremer artificiel s'estompe au contact de la chaux lorsqu'il est utilisé pour colorer le béton ou le plâtre.
Ces observations ont conduit les experts à se demander si la décoloration du pigment naturel pourrait être le résultat du contact avec l'enduit à la chaux des fresques.

STRUCTURE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le pigment bleu outremer est principalement constitué d'un minéral à base de zéolite contenant de petites quantités de polysulfures.
Le pigment bleu outremer est présent dans la nature comme composant immédiat du lapis-lazuli contenant un minéral cubique bleu appelé lazurite.
Dans le Colour Index International, le pigment bleu outremer est identifié comme P. Blue 29 77007.

Le composant principal de la lazurite est un silicate de sodium complexe contenant du soufre (Na8–10Al6Si6O24S2–4), ce qui fait du pigment bleu outremer le plus complexe de tous les pigments minéraux.
Une certaine quantité de chlorure est souvent également présente dans le réseau cristallin.
La couleur bleue du pigment bleu outremer est due à l'anion radical S−3, qui contient un électron non apparié.

PROPRIÉTÉS VISUELLES DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Les meilleurs échantillons de pigment bleu outremer sont d'un bleu foncé uniforme tandis que d'autres spécimens sont de couleur plus pâle.
Il a été constaté que la distribution granulométrique varie selon les échantillons de pigment bleu outremer provenant de divers ateliers.

De nombreuses techniques de broyage utilisées par les peintres ont donné lieu à différents rapports pigment/support et à différentes distributions granulométriques.
Le processus de broyage et de purification produit un pigment composé de particules de différentes géométries.
Différentes qualités de pigments peuvent avoir été utilisées pour différentes zones d'une peinture, une caractéristique qui est parfois utilisée dans l'authentification des œuvres d'art.


*Nuances et variations
International Klein Blue (IKB) est une teinte bleu profond mélangée pour la première fois par l'artiste français Yves Klein.


*Électrique
Le pigment bleu outremer électrique est le ton d'outremer qui se situe à mi-chemin entre le bleu et le violet sur la roue chromatique RVB (HSV), l'expression de l'espace colorimétrique HSV du modèle de couleur RVB.

LA COMPOSITION COMPLEXE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le pigment bleu outremer est constitué de silicates d'aluminium et de sodium de composition Na8Al6Si6O24.Sx (riche en Na) ou Na, _yAl6_ySi6+yO.Sx (riche en Si).
Les petits anions contenant du soufre (par exemple, S3 ou S2) sont liés sous forme de chromosphères dans les interstices du réseau cristallin.

Selon la composition, on peut obtenir des pigments bleus, rouges, verts ou violets, la teinte étant modifiée en faisant varier la quantité de silice.
Le pigment bleu outremer présente une résistance élevée à la chaleur, mais son utilisation universelle dans la peinture est limitée en raison de son faible pouvoir couvrant et de sa résistance aux intempéries.
Le pigment bleu outremer spécial est recouvert de silice pour réduire la sensibilité de l'outremer à l'acide et améliorer sa résistance aux intempéries.

L'outremer synthétique est d'un bleu plus vif que le pigment bleu outremer naturel car les particules d'outremer synthétique sont plus finement divisées et uniformes et contiennent moins d'impuretés que l'outremer naturel ou le lapis-lazuli.

ORIGINE DU NOM «ULTRAMARINE»
Le nom dérive du moyen latin ultramarinus, littéralement « au-delà de la mer », car il a été importé d’Asie par mer.
Dans le passé, on l'a également connu sous les noms d'azzurrum ultramarine, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d'Acre, pierre d'azur, Lazurstein.

La terminologie actuelle pour l'outremer comprend « natural ultramarine » (anglais), « outremer lapis » (français), « Ultramarin echt » (allemand), « oltremare genuino » (italien) et « ultramarino verdadero » (espagnol).
La première utilisation enregistrée du terme outremer comme nom de couleur en anglais remonte à 1598.

Avant le XIXe siècle, le mot outremer désignait le pigment dérivé de la lazurite naturelle.
Après le milieu du XIXe siècle, il signifiait l'analogue synthétique du minéral lazurite.
Aujourd'hui, l'outremer naturel est distingué sous les noms de lapis-lazuli, lazurite ou outremer véritable.


 
HISTOIRE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Dans l'Europe de la Renaissance, le lapis-lazuli était extrêmement cher en raison de la rareté du pigment bleu outremer et du processus fastidieux de broyage du minéral en peinture.
Le rendement était faible, 1 kg de minéral produisant seulement environ 30 g de pigment.

En conséquence, le pigment bleu outremer était utilisé avec parcimonie, généralement réservé aux robes de la Vierge Marie et d'autres personnages sacrés.
La couleur est devenue le symbole de l'humilité et de la pureté, ainsi que de la richesse du mécène qui a commandé l'utilisation du pigment bleu outremer.

Un artiste facturait souvent le pigment séparément sur la facture afin que le client puisse choisir la quantité de pigment bleu outremer qu'il souhaitait payer.

Au XVIIe siècle, l'artiste néerlandais Johannes Vermeer a largement utilisé ce pigment dans presque toutes ses peintures.
Le turban de la Jeune Fille à la Perle est peint avec du pigment bleu outremer et du blanc de plomb et fini avec un vernis d'outremer pur.

 

LE DÉVELOPPEMENT DU PIGMENT BLEU OUTREMER SYNTHÉTIQUE :
En 1826, une version synthétique du pigment bleu outremer a été développée par le chimiste français Jean-Baptiste Guimet en chauffant de la kaolinite, du carbonate de sodium et du soufre dans un four pour créer un pigment chimiquement identique au lapis-lazuli, mais de couleur encore plus vive.

Afin de le différencier de son homologue minéral, on l'a appelé Pigment Bleu Outremer Français.
En raison de son prix abordable et de son efficacité en tant qu'alternative au lapis-lazuli, le pigment bleu outremer français est rapidement devenu plus répandu que le pigment minéral d'origine et est désormais considéré comme une couleur essentielle dans la palette d'un artiste.

De véritables peintures au lapis-lazuli sont toujours produites, mais elles ne sont plus étiquetées comme pigment bleu outremer.
Comparé au pigment synthétique, le lapis-lazuli est une couleur plus atténuée et le pigment bleu outremer est plus faible en termes de couverture et de pouvoir colorant.

 

QUALITÉS DE MÉLANGE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le pigment bleu outremer synthétique est généralement d'un bleu rougeâtre chaud, mais il existe des variantes d'outremer et certaines marques professionnelles en ont plus d'un dans leur gamme.
Parfois, on les différencie en « teinte verte » ou « teinte rouge » pour indiquer le biais de couleur.

La différence entre ces variétés peut sembler subtile, mais le fait qu'un bleu penche vers le rouge ou le vert est impératif dans le mélange des couleurs.
En aquarelle, Schmincke et Daniel Smith proposent à la fois le pigment bleu outremer et l'outremer français.

Dans les deux gammes, l'Outremer Français est légèrement plus chaud (plus rouge) et plus granuleux, tandis que le Pigment Bleu Outremer est plus froid (plus vert) et moins granuleux.

De plus, Schmincke propose un Ultramarine Finest qui est non granuleux en raison de ses petites particules de pigment finement broyées.
Bien qu'il soit transparent à semi-transparent, le pigment bleu outremer a un pouvoir colorant élevé, ce qui signifie qu'il tient bon dans les mélanges sans être trop puissant.

Le pigment bleu outremer peut être mélangé avec de la terre de Sienne brûlée ou de la terre d'ombre brûlée pour créer des teintes neutres subtiles.
Associé à un bleu-rouge comme le rose permanent, le pigment bleu outremer peut créer des violets vibrants.

Le pigment bleu outremer est extraordinaire : une couleur qui valait autrefois son pesant d'or est désormais l'un des bleus les plus courants, populaire dans les peintures de qualité professionnelle et étudiante.

L’histoire du pigment bleu outremer est l’histoire du pouvoir de la couleur, des efforts que nous sommes prêts à déployer pour l’obtenir et des innovations de la chimie moderne qui la mettent à notre portée.

PERMANENCE ET COMPATIBILITÉ DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
Contrairement à de nombreux pigments qui s'estompent avec le temps, la structure moléculaire du pigment bleu outremer le rend remarquablement stable et résistant à la lumière et aux produits chimiques.
Cette durabilité a préservé la vivacité des œuvres d’art anciennes, nous permettant d’être témoins du même bleu vif qui a inspiré les artistes il y a des siècles.

Des examens de peintures de chevalet et de manuscrits enluminés ont montré que le pigment bleu outremer naturel conserve remarquablement bien son intégrité, même dans des œuvres d’art vieilles de plusieurs siècles.
Généralement, le pigment bleu outremer est reconnu pour sa permanence en tant que pigment.

Bien qu'il s'agisse d'un composé contenant du soufre, qui libère généralement du soufre sous forme de sulfure d'hydrogène, le pigment bleu outremer a toujours été combiné avec du blanc de plomb sans aucun incident significatif de noircissement du pigment de plomb pour former du sulfure de plomb.
Cependant, une maladie connue sous le nom de « maladie outremer » a parfois été observée, notamment dans les peintures à l’huile.

Cela se manifeste par une décoloration grisâtre ou gris jaunâtre à la surface du pigment.
De tels phénomènes sont plus fréquents avec le pigment bleu outremer synthétique, notamment dans les utilisations industrielles.
La cause exacte de cette décoloration fait l’objet de débats parmi les scientifiques de la conservation.

Les facteurs possibles incluent l'exposition au dioxyde de soufre atmosphérique et à l'humidité, l'acidité d'un support de peinture à base d'huile ou d'oléorésine, ou le séchage prolongé de l'huile, au cours duquel l'absorption d'eau peut entraîner un gonflement, une opacité accrue du support et, par conséquent, un blanchiment du film de peinture.
Dans des conditions normales, le pigment bleu outremer synthétique démontre une permanence considérable.

Les tests de résistance à la lumière ont confirmé sa robustesse à l’exposition à la lumière.
Cependant, il est particulièrement sensible aux environnements acides.

Dans les environnements urbains avec de fortes concentrations de dioxyde de soufre ou d'émissions acides similaires, il y a eu des cas où le pigment bleu outremer utilisé dans les affiches extérieures a subi une décoloration.

Un cas notable de « maladie outremer » dans l’outremer synthétique a été enregistré sur une peinture du XXe siècle, mais la décoloration du film de peinture a été principalement attribuée à la détérioration du support de peinture plutôt qu’au pigment lui-même.

Des recherches menées par Wagner et Mertz en 1930 ont révélé que le pigment bleu outremer peut être combiné en toute sécurité avec du blanc de plomb, évitant ainsi toute réaction chimique, à condition que le blanc de plomb contienne un minimum d'acétate de plomb et que le support de peinture maintienne un faible niveau d'acidité.

Les pigments bleu outremer naturels et synthétiques présentent une stabilité dans les alcalis dans des conditions normales.
Cependant, il a été constaté que le pigment bleu outremer synthétique peut s'estomper au contact de la chaux (oxyde de calcium), comme dans la coloration du béton ou du plâtre.

Ces découvertes ont incité les experts à se demander si la décoloration du pigment naturel des fresques pourrait être due à une interaction avec l'enduit à la chaux.

HISTOIRE ET ORIGINES DU PIGMENT BLEU ANCIEN, LE PIGMENT BLEU OUTREMER :
Le pigment bleu outremer est extrait de la terre – il est fabriqué à partir d'une pierre semi-précieuse connue sous le nom de lapis-lazuli (« la pierre bleue » en latin) provenant d'Afghanistan.
C'est l'un des plus anciens pigments bleus, et les premières preuves de l'utilisation du pigment bleu outremer comme pierre décorative dans les temples rupestres de Bamiyan remontent aux 6e et 7e siècles après JC.

Le lapis-lazuli est composé de minéraux lazurite, silicate et pyrite.
La pierre extraite était utilisée plus loin dans l'Égypte ancienne et à Sumer, pour décorer des objets tels que des bijoux, des coiffes et même, semble-t-il, du maquillage sous la forme du fard à paupières de Cléopâtre.

Mais le pigment bleu n’a été extrait que bien plus tard.
Il existe des preuves de son utilisation dans les peintures chinoises des Xe et XIe siècles, dans les peintures murales indiennes des XIe, XIIe et XVIIe siècles, ainsi que dans les manuscrits enluminés anglo-saxons et normands datant d'environ 1100.

Au XVe siècle, l'artiste Cennino Cennini décrit le pigment bleu outremer dans son Il Libro dell'Arte comme un « pigment glorieux, charmant et absolument parfait au-delà de tous les pigments ».
Le lapis-lazuli a ensuite été commercialisé sur la route de la soie.

Le pigment bleu outremer était chargé sur des navires en Syrie à destination de Venise, d'où il était commercialisé dans d'autres régions d'Europe.
L'héritage coûteux du pigment bleu outremer naturel

Le processus fastidieux d’extraction du pigment bleu outremer du lapis-lazuli, combiné aux distances qu’il devait parcourir depuis sa source, a fait de l’outremer naturel un pigment extrêmement coûteux.

À tel point qu’on le considérait autrefois comme plus précieux que l’or lorsqu’on le pesait gramme par gramme.
Produire un véritable pigment bleu outremer à partir de lapis-lazuli était un processus long et complexe.
Le minéral extrait était broyé et mélangé à de la résine, de l’huile de lin ou de la cire, puis chauffé pour former un mélange semblable à de la pâte.

On le pétrissait comme du pain et on le plaçait dans une solution de lessive, ce qui permettait aux flocons bleus de se séparer, de couler et de sécher, le résultat étant un fin pigment en poudre bleue.
Le processus serait ensuite répété pour produire à chaque fois une qualité de pigment plus fine, ce qui signifie qu'une quantité relativement faible de pigment bleu outremer pourrait être extraite de la pierre.

Néanmoins, le pigment bleu outremer a créé un pigment bleu de haute qualité exempt des impuretés invisibles qui se trouvaient dans la roche et endommageaient la couleur de la peinture.
La préciosité du pigment bleu outremer a dicté la manière dont il était utilisé en peinture.

Les artistes utilisaient le pigment bleu outremer avec parcimonie et devaient tenir compte de son coût élevé, qui était vendu au meilleur prix et au meilleur rapport qualité-prix à Venise.
Alors que Michel-Ange ne pouvait apparemment pas se permettre d'utiliser le pigment bleu outremer pour ses œuvres, Vermeer était tellement fasciné par ce pigment qu'il refusait de peindre sans lui, son utilisation fréquente finissant par conduire sa famille à s'endetter.

À partir de 1400, le pigment bleu outremer était souvent utilisé pour peindre les robes de la Vierge Marie, afin d'illustrer sa divinité.
Cependant, les artistes étaient toujours en conflit financier lorsqu'ils utilisaient ce pigment, de sorte que le pigment bleu outremer était réservé aux œuvres d'art importantes, telles que la Madone en prière de Sassoferrato (vers 1660), et cela restait un privilège d'utiliser cette couleur jusqu'à ce qu'une version synthétique apparaisse sur la scène.

PROPRIÉTÉS PHYSIQUES ET CHIMIQUES du PIGMENT BLEU OUTREMER :
Triplet hexadécimal : #120A8F
sRVBB (r, g, b) : (18, 10, 143)
HSV (h, s, v) : (244°, 93 %, 56 %)
CIELChuv (L, C, h): (17, 65, 266°)
Source : ColorHexa
Descripteur ISCC–NBS : Bleu foncé
Triplet hexadécimal : #3F00FF
sRVBB (r, g, b) : (63, 0, 255)
HSV (h, s, v) : (255°, 100 %, 100 %)
CIELChuv (L, C, h): (35, 133, 268°)
Source : Maerz et Paul
Poids moléculaire : 994,5 g/mol
Nombre de donneurs de liaisons hydrogène : 0
Nombre d'accepteurs de liaisons hydrogène : 27

Nombre de liaisons rotatives : 0
Masse exacte : 993,463108 g/mol
Masse monoisotopique : 993,463108 g/mol
Surface polaire topologique : 581 Ų
Nombre d'atomes lourds : 47
Inculpation formelle : 0
Complexité : 19,1
Nombre d'atomes isotopiques : 0
Nombre de stéréocentres atomiques définis : 0
Nombre de stéréocentres d'atomes indéfinis : 0
Nombre de stéréocentres de liaison définis : 0
Nombre de stéréocentres de liaison indéfinis : 0
Nombre d'unités liées de manière covalente : 21
Le composé est canonisé : Oui

Numéro CAS : 57455-37-5
Numéro CE : 209-144-0
Formule moléculaire : Na₈Al₆Si₆O₂₄S₂
Poids moléculaire : 384,45 g/mol
Indice de couleur : CI 77007
Propriétés physiques et chimiques :
Aspect : Poudre bleu vif
Point de fusion : se décompose à 250–300 °C
Solubilité : Insoluble dans l'eau, soluble dans les acides
Densité : 2,3 g/cm³
pH : 7,0 - 9,0 (dans l'eau)
Stabilité : Stable dans des conditions normales

PREMIERS SECOURS du PIGMENT BLEU OUTREMER :
-Description des mesures de premiers secours
*Conseils généraux :
Montrez cette fiche de données de sécurité au médecin traitant.
*En cas d'inhalation :
Après inhalation :
Air frais.
*En cas de contact avec la peau :
Retirer immédiatement tous les vêtements contaminés.
Rincer la peau avec
eau/douche.
*En cas de contact avec les yeux :
Après contact visuel :
Rincer abondamment à l'eau.
Appelez un ophtalmologue.
Retirer les lentilles de contact.
*En cas d'ingestion :
Après avoir avalé :
Faire boire immédiatement de l’eau à la victime (deux verres au maximum).
Consultez un médecin.
-Indication des soins médicaux immédiats et des traitements particuliers nécessaires.
Aucune donnée disponible

MESURES À PRENDRE EN CAS DE DISPERSION ACCIDENTELLE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
-Précautions environnementales :
Ne laissez pas le produit pénétrer dans les égouts.
- Méthodes et matériels de confinement et de nettoyage :
Couvrir les drains.
Recueillir, lier et pomper les déversements.
Tenir compte des éventuelles restrictions matérielles.
Prendre à sec.
Éliminer correctement.
Nettoyer la zone touchée.

MESURES DE LUTTE CONTRE L'INCENDIE DU PIGMENT BLEU OUTREMER :
- Moyens d'extinction :
*Moyens d'extinction appropriés :
Dioxyde de carbone (CO2)
Mousse
Poudre sèche
*Moyens d’extinction inappropriés :
Pour cette substance/ce mélange, aucune limitation des agents extincteurs n'est donnée.
-Informations complémentaires :
Empêcher l’eau d’extinction d’incendie de contaminer les eaux de surface ou le réseau d’eau souterraine.

CONTRÔLES D'EXPOSITION/PROTECTION INDIVIDUELLE du PIGMENT BLEU OUTREMER :
-Paramètres de contrôle :
--Ingrédients avec paramètres de contrôle sur le lieu de travail :
-Contrôles d'exposition :
--Équipement de protection individuelle :
*Protection des yeux/du visage :
Utiliser un équipement de protection des yeux.
Lunettes de sécurité
*Protection du corps :
vêtements de protection
*Protection respiratoire :
Type de filtre recommandé : Filtre A
-Contrôle de l’exposition environnementale :
Ne laissez pas le produit pénétrer dans les égouts.

MANIPULATION et STOCKAGE du PIGMENT BLEU OUTREMER :
-Conditions de stockage sûr, y compris d'éventuelles incompatibilités :
*Conditions de stockage :
Bien fermé.
Sec.

STABILITÉ et RÉACTIVITÉ du PIGMENT BLEU OUTREMER :
-Stabilité chimique :
Le produit est chimiquement stable dans des conditions ambiantes standard (température ambiante).
-Possibilité de réactions dangereuses :
Aucune donnée disponible

  • Partager !
NEWSLETTER