Hızlı Arama
Sentetik Ultramarin Mavi Pigmenti çok ucuz olduğundan duvar resimlerinde, kağıt baskılarda ve basmalarda kullanılır.
Ultramarin Mavi Pigmenti genellikle Meryem Ana'nın cübbesinde kullanılmış olup kutsallığı ve tevazuyu sembolize etmiştir.
Ultramarin Mavi Pigment akrilik, yağlıboya, tempera, suluboya ve guaj boyalarda kullanılabilir.
CAS Numarası: 57455-37-5
EC Numarası: 209-144-0
Moleküler Formül: Na₈Al₆Si₆O₂₄S₂ / Al6Na8O24S3Si6
EŞ ANLAMLILAR:
Ultramarin Mavisi, Azure mavisi, 57455-37-5, UNII-I39WR998BI, I39WR998BI, CI 77007, Lazurite, Ultramarine, LAZURITE [MI], ULTRAMARINE [MI], 3516 ULTRA MAVİ, 3522 ULTRA MAVİ, ULTRAMARİN (MİNERAL), IRERQBUNZFJFGC- UHFFFAOYSA-L, ULTRAMARİN MAVİ (MİNERAL), ULTRAMARİN MAVİ CI 77007, AKOS032950034, ALÜMİNYUM SODYUM TIOSİLİKAT MAVİ, LAZURİT (NA5(AL3(SIO4)3S), LAZURİT (CA2NA6(AL6(SIO4)6(SO4)S), Q219660
Ultramarin Mavi Pigment, başlangıçta lapis lazuli'nin toz haline getirilmesiyle elde edilen koyu mavi renkli bir pigmenttir.
Ultramarin Mavi Pigmentin uzun süren öğütme ve yıkama işlemi, bu doğal pigmenti oldukça değerli kılıyor; geldiği taştan yaklaşık on kat daha pahalı ve altın kadar değerlidir.
Ultramarin Mavi Pigment ismi Latince ultramarinus kelimesinden gelmektedir.
Kelimenin anlamı 'deniz ötesi'dir; çünkü pigment 14. ve 15. yüzyıllarda İtalyan tüccarlar tarafından Afganistan'daki madenlerden ithal edilmiştir.
Ultramarin Mavi Pigment'in yaygınlaşmasının büyük bir kısmı, tarihsel olarak lapis lazuli'nin Avrupa'ya giriş limanı olan Venedik'e atfedilebilir.
Ultramarin Mavi Pigment, Rönesans ressamlarının kullandığı en kaliteli ve en pahalı maviydi.
Ultramarin Mavi Pigmenti genellikle Meryem Ana'nın cübbesinde kullanılmış olup kutsallığı ve tevazuyu sembolize etmiştir.
1826 yılında sentetik Ultramarin Mavi Pigmenti icat edilene kadar son derece pahalı bir pigment olarak kaldı.
Ultramarin Mavi Pigment, ideal koruma koşulları altında kalıcı bir pigmenttir.
Aksi takdirde Ultramarin Mavi Pigment renk atmasına ve solmaya maruz kalır.
Ultramarin Mavi Pigment, karakteristik parlak mavi rengiyle ünlüdür.
Ultramarin Mavi Pigment akrilik, yağlıboya, tempera, suluboya ve guaj boyalarda kullanılabilir.
Ultramarin Mavi Pigment 1829 yılından beri sentetik olarak elde edilmektedir.
Gerçek Ultramarin Mavi Pigment, daha önce yarı değerli lapis lazuli taşından elde edildiği için ayrı bir lüks üründü.
Lapis lazuli taşı bugün bile altın kadar değerlidir.
Ultramarin Mavi Pigment, esas olarak az miktarda kükürt içeren zeolit bazlı bir mineralden oluşan mavi bir pigmenttir.
Ultramarin Mavi Pigment, nadir ve yarı değerli taş lapis lazuli'nin ana bileşeni olan mavi mineral lazuritten oluşan mineral pigmentlerin en karmaşıklarından biridir.
Mineral doğada kireç taşı metamorfizmasının bir ürünü olarak ortaya çıkar.
Ultramarin Mavi Pigment genellikle kalsit, pirit, diyopsit, humit, forsterit, hauyne ve muskovit mineralleriyle ilişkilidir, bazen volkanik patlamaların yan ürünü olarak lavlarda bulunur.
Ultramarin Mavi Pigment’in sanattaki hikayesi, rengin kendisi kadar derin ve büyüleyicidir.
Zengin ve parlak tonuyla bilinen Ultramarin Mavi Pigment, yüzyıllardır güzelliğin ve prestijin simgesi olmuştur.
Değerli lapis lazuli taşından elde edilen Ultramarin Mavi Pigment, bir zamanlar altından bile daha değerliydi.
Sanatçılar, eşsiz derinliği ve parlaklığı nedeniyle onu resimlerde zenginlik ve statü göstergesi olarak kullanmışlardır.
Ultramarin Mavi Pigment'in uzak madenlerden Rönesans ve modern stüdyolara uzanan yolculuğu, sanat, tarih ve bilimin büyüleyici etkileşimini yansıtıyor.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN KULLANIMI ve UYGULAMALARI:
Sentetik Ultramarin Mavi Pigmenti çok ucuz olduğundan duvar resimlerinde, kağıt baskılarda ve basmalarda kullanılır.
Ultramarin Mavi Pigment aynı zamanda keten ve kağıt gibi beyaz olması gereken şeylerde sıklıkla görülen sarımsı tonu düzeltmek için de kullanılır.
Mavileştirme veya "çamaşır Mavi", beyaz çamaşırları yıkamak için kullanılan sentetik Ultramarin Mavi Pigmentinin veya kimyasal olarak farklı Prusya Mavinin bir süspansiyonudur.
Ultramarin Mavi Pigment genellikle maskara veya göz farı gibi makyaj malzemelerinde bulunur.
Büyük miktarlarda kağıt imalatında, özellikle de İngiltere'de popüler olan bir tür açık mavi yazı kağıdının üretiminde kullanılır.
I. Dünya Savaşı sırasında RAF, dış yuvarlakları Ultramarin Mavi Pigmentinden yapılan bir renkle boyadı.
Bu BS 108(381C) uçak Mavi oldu.
Ultramarin Mavi Pigmenti 1960'larda ftalosiyanin Mavi üzerinde yapılan BS110(381C) yuvarlak mavi adı verilen yeni bir renkle değiştirildi
Ultramarin Mavi Pigmenti genellikle Meryem Ana'nın cübbesinde kullanılmış olup kutsallığı ve tevazuyu sembolize etmiştir.
Ultramarin Mavi Pigment akrilik, yağlıboya, tempera, suluboya ve guaj boyalarda kullanılabilir.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN SANATTA ÖNEMLİ KULLANIMLARI:
Aynı dönemde kimyager ve boya teknisyeni olan Merimee'nin de belirttiği gibi, Guimet, Ultramarin Mavi Pigmenti başarıyla sentezledikten sonra, bu pigmentin örneklerini hemen çeşitli sanatçılara dağıttı.
Merimee'nin anlatıları arasında Ingres'in, "Homeros'un Tanrılaştırılması" adlı eserinde önemli bir figürün kumaşında Guimet'nin sentetik Ultramarin Mavi Pigmentini kullandığı dikkat çekici bir kullanım da yer alıyor.
Louvre Müzesi'ndeki Charles X Müzesi'nin tavan dekorasyonunun bir parçası olan bu sanat eseri, hem imzalı hem de 1827 tarihlidir.
Bu tarih, Guimet'nin bulgularını Societe d'Encouragement pour l'Industrie Nationale'e resmi olarak sunmasından bir yıl önce olması nedeniyle özellikle önemlidir.
August Renior, Les Parapluies adlı resminin ikinci aşamasında (yaklaşık 1886) sentetik Ultramarin Mavi Pigmentini yoğun bir şekilde kullandı.
Kompozisyonun ilk aşaması (yaklaşık 1881) sadece kobalt Mavi içerir.
Örneğin, resmin sağ kenarındaki çocuğun paltosunda büyük miktarda sentetik Ultramarin Mavi Pigmenti kullanılmış.
En koyu mavilerde ve karışık yeşilin belirli örneklerinde Vincent van Gogh, Selvili Mısır Tarlası'nda sentetik Ultramarin Mavi Pigmenti kullanmıştır.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN SÜRDÜRÜLEBİLİRLİĞİ VE ÜRETİMİ:
Bu kimyasal reaksiyonun önemli bir yan ürünü kükürt dioksittir.
Sonuç olarak baca gazı kükürt giderme, çevre düzenlemelerine uyum sağlamak için üretim sürecinin gerekli bir parçası haline gelmektedir.
Tarihsel olarak, üretim sırasında ortaya çıkan kükürt dioksitin dağıtılması için büyük bacalar kullanılmıştır.
Bu durum genellikle yakınlardaki zemin yüzeylerinin ve çatı havalandırma deliklerinin Ultramarin Mavi Pigment ile renklendirilmesine yol açardı; bu da pigmentin varlığının ve üretiminin açık bir işaretiydi.
Ultramarin Mavi Pigment'in sürdürülebilir üretimi sanat dünyasında giderek artan bir endişe haline geliyor.
Ultramarin Mavi Pigmentinin mirasının gezegenimizin sağlığına zarar vermeden korunmasını sağlamak amacıyla pigmentin sentezlenmesinde çevre dostu yöntemler araştırılıyor.
Bu çabalar, sanat camiasının çevreye duyarlı uygulamalara olan bağlılığını vurgulayarak, Ultramarin Mavi Pigment'in gelecek nesiller için bir pigment olarak kalmasını sağlıyor.
DOĞAL VE SENTETİK ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT ARASINDAKİ FARKLAR:
Doğal Ultramarin Mavi Pigment, kalsit ve silika gibi yardımcı minerallerle birleşmiş büyük mavi lazurit parçacıklarından oluşur (fotomikrografta şeffaf kenarlar veya parçacıklar olarak görülür).
Sentetik Ultramarin Mavi Pigment, doğal versiyonuna göre daha yoğun bir mavi renk sunar.
Bunun, sentetik varyanttaki parçacık boyutunun daha küçük ve daha homojen olmasına bağlandığı ve bu sayede ışığın daha tutarlı bir şekilde yayıldığı belirtiliyor.
Son derece kararlı olan Ultramarin Mavi Pigment'in rengi ışıktan etkilenmez ve yağlı boya veya fresklerde kullanıldığında renk kalıcılığını korur.
Ancak zayıf asitlere maruz kalması Ultramarin Mavi Pigmentin hızla ağarmasına ve bu süreçte hidrojen sülfürün açığa çıkmasına neden olur.
İlginçtir ki, Ultramarin Mavi Pigmentin özellikle kırmızımsı varyantlarına az miktarda çinko oksit eklenmesi bile rengin yoğunluğunu belirgin şekilde azaltıyor ve bu da pigmentin kimyasal değişikliklere olan duyarlılığını ortaya koyuyor.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN ÖZELLİKLERİ:
Ultramarin Mavi Pigment, düşük kırılma indisine rağmen beklentileri aşarak şaşırtıcı derecede etkili bir örtücülük sergiliyor.
Ultramarin Mavi Pigmenti yağda kullanıldığında yarı saydam bir sır rengi görevi görür.
Renklendirme gücü, azurit veya smalt gibi eski mavi pigmentleri geride bırakacak kadar önemlidir, ancak Ultramarin Mavi Pigment, modern ftalosiyanin mavilerinin yoğunluğuna tam olarak ulaşamamaktadır.
Ultramarin Mavi Pigment, sakız akasyası veya yumurta temperası gibi su bazlı ortamlarla karıştırıldığında belirgin, canlı mavi tonunu korur.
Ancak petrol ortamındaki düşük kırılma indisine sahip olması nedeniyle Ultramarin Mavi Pigment, kalın katmanlar halinde uygulandığında çok daha koyu mavi görünme eğilimindedir.
Yağda en iyi sonuçları elde etmek için Ultramarin Mavi Pigment, parlak opak bir mavi elde etmek için beyaz bir pigmentle karıştırılabilir veya daha açık bir alt boyanın üzerine şeffaf bir sır tabakası olarak uygulanabilir.
Sentetik Ultramarin Mavi Pigment orta ila yüksek miktarda yağ emer (100 gram pigment başına 38 ila 42 gram keten tohumu yağı), bu da yağlı boyanın kurumasını yavaşlatabilir ve bu nedenle yavaş kuruyan bir yağlı boyadır.
(Yağ emilim değeri, 100 gram kuru Ultramarin Mavi Pigmenti'nin, palet bıçağıyla sürtüldüğü cam levhayı lekelemeyecek şekilde, birbirine sürtülerek tutarlı bir kütleye dönüştürülmesi için gereken rafine keten tohumu yağının gram cinsinden ağırlığıdır.)
Ultramarin Mavi Pigment, yağda kolay dağılmasına rağmen, yağda ıslatma özelliğinin zayıf olması nedeniyle yağda öğütülmesi zor olan, yüksek kırılma özelliğine sahip bir pigmenttir.
SENTETİK ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN MODERN TARİHİ:
Sentetik Ultramarin Mavi Pigmentinin kökeni Johann Wolfgang von Goethe'nin gözlemlerine kadar uzanmaktadır.
Goethe, 1787 civarında Sicilya'nın Palermo kenti yakınlarındaki kireç ocaklarının duvarlarında mavi tortuların varlığını fark etti.
Bu cam benzeri tortuların süs amaçlı lapis lazuli'ye potansiyel bir alternatif olabileceğini kabul etti, ancak öğütülebilir bir pigment olarak uygulanabilirliği hakkında bir yorum yapmadı.
Sentetik Ultramarin Mavi Pigmente giden yol, 1814 yılında Tassaert'in Saint-Gobain'deki bir kireç fırınında kendiliğinden oluşan mavi bir maddeyi gözlemlemesiyle ivme kazandı.
Bu madde Ultramarin Mavi Pigmente çarpıcı bir şekilde benziyordu.
Bu keşif, 1824 yılında Societé pour l'Encouragement d'Industrie'nin bu değerli rengin sentetik olarak başarılı bir şekilde çoğaltılmasına ödül vereceğini duyurmasına yol açtı.
Bu meydan okumayla 1826'da Jean Baptiste Guimet ve 1828'de Tübingen'de kimya profesörü olan Christian Gmelin karşılaştı.
Guimet yöntemini gizli tutarken, Gmelin tekniğini açıkça yayınladı ve sentetik Ultramarin Mavi Pigment endüstrisinin temellerini attı.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN YAPIMI: GELENEKSEL VE MODERN TEKNİKLER
Geleneksel Ultramarin Mavi Pigment oluşturma yöntemi, lapis lazuliyi balmumu, reçine ve keten tohumu yağıyla ısıtmayı içeren emek yoğun ve pahalı bir yöntemdi.
19. yüzyılın başlarında geliştirilen Ultramarin Mavi Pigmentinin modern sentetik üretimi, bir zamanlar ulaşılması zor olan bu pigmenti tüm sanatçılar için ulaşılabilir hale getirdi.
Ultramarin Mavi Pigment'in bu demokratikleşmesi, kullanımının geçmişteki seçkin çevrelerin ötesine taşınmasını sağladı ve daha geniş bir yelpazedeki sanatçının zengin potansiyelini keşfetmesine olanak tanıdı.
Ultramarin Mavi Pigment üretiminde hammadde seçimi büyük önem taşımaktadır.
Bunlara demir içermeyen kaolen veya benzeri saf kil dahildir; ideal olarak mükemmel kaolinde bulunan SiO2:Al2O3 oranına yakın bir silika ve alümina içeriğine sahip olmalıdır.
Eğer silika eksikliği varsa, Ultramarin Mavi Pigment'e hassas miktarda ince bölünmüş silika eklenerek bu eksiklik telafi edilir.
Diğer hayati bileşenler şunlardır:
Susuz sodyum sülfat (Na2SO4);
Susuz sodyum karbonat (Na2CO3);
İnce öğütülmüş kükürt;
Kömür tozu veya alternatif olarak katı halde külsüz kömür veya kolofani.
Üretim süreci birkaç aşamadan oluşmaktadır.
Karışım ilk olarak kapalı bir fırında 700° ile 750° santigrat derece arasındaki sıcaklıklarda ısıtılır.
Kükürt, karbon ve organik maddelerle zenginleştirilmiş bu ortam, indirgeyici koşullar yaratarak bazen pigment olarak kullanılan sarı-yeşil bir ara madde oluşturur.
Sonraki aşamada bu ara ürün 350° ile 450° santigrat derece arasındaki sıcaklıklarda havaya veya kükürtdioksite maruz bırakılır.
Bu adım, sülfür kükürdünün, pigmentin nihai mavi (veya bazen mor, pembe veya kırmızı) tonundan sorumlu olan S2 ve Sn kromofor moleküllerine oksitlenmesi için kritik öneme sahiptir.
Düşük silika içerikli Ultramarin Mavi Pigment üretimi, yumuşak kil, sodyum sülfat, kömür, sodyum karbonat ve kükürt karışımının eritilmesiyle gerçekleşir.
Karışım ilk başta beyaz renkte görünse de içine kükürt eklenip ısıtıldığında “yeşil lacivert” rengine dönüşüyor.
Bu işlem sırasında kükürt yanar ve ince mavi bir pigment ortaya çıkar.
Buna karşılık, “silika açısından zengin ultramarin” genellikle saf kil, son derece ince beyaz kum, kükürt ve kömürün bir karışımının bir mufla fırınında ısıtılmasıyla üretilir.
Bu yöntemle mavi pigment elde edilir, ancak ara sıra kırmızı renk tonu da elde edilir.
Fırında tepkime sonrası ısıtma, çoğunlukla tuğla büyüklüğündeki miktarlarda, elde edilen katı madde daha sonra toz haline getirilir ve çoğu çözünmeyen pigment imalatında tipik olan bir yıkama işlemine tabi tutulur.
Yeşil, mavi, kırmızı ve mor olmak üzere Ultramarin Mavi Pigmentin çeşitli tonları öğütülür ve daha sonra istenilen saflık ve dokuyu elde etmek için su ile yıkanır.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN TERMİNOLOJİSİ:
Ultramarin Mavi Pigment, doğal lapis lazuliden veya bazen "Fransız Ultramarini" olarak da adlandırılan sentetik eşdeğerinden yapılan bir mavidir.
Daha genel olarak "Ultramarin Mavi Pigment" canlı maviyi ifade edebilir.
Ultramarin Mavi Pigment terimi diğer pigmentleri de ifade edebilir.
Pigmentin "ultramarin kırmızısı", "ultramarin yeşili" ve "ultramarin menekşesi" gibi varyantları, kimyası ve kristal yapısı açısından Ultramarin benzemektedir.
"Ultramarin yeşil" terimi koyu yeşili belirtirken, baryum kromat bazen "ultramarin sarısı" olarak adlandırılır.
Ultramarin Mavi Pigmenti aynı zamanda "Gmelin'in Mavi", "Guimet'in Mavi", "Yeni Mavi", "Doğu Mavi" ve "Kalıcı Mavi" olarak da adlandırılmıştır.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN İSMİNİN KÖKENİ:
"Ultramarin" terimi, "deniz ötesi" anlamına gelen Latince ultramarinus kelimesinden türemiştir.
Bu isim, pigmentin Afganistan'daki egzotik kökenlerini yansıtıyor; zira 14. ve 15. yüzyıllarda Afganistan'daki uzak madenlerden tüccarlar tarafından İtalya'ya getirilmişti.
Ultramarin taşının yaygınlaşması ve popülerliği, esas olarak, tarihi dönemlerde lapis lazuli'nin (bu değerli mavi pigmentin kaynağı) ithalatı için Avrupa'nın başlıca kapısı olan Venedik şehrine atfedilir.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN KAYNAĞI: BENZERSİZ RENKLERİNİ ANLAMAK
Ultramarin Mavi Pigmentin koyu rengi karmaşık kimyasında yatmaktadır.
Ultramarin Mavi Pigment özünde, kendisine belirgin mavi rengini veren kükürtlü safsızlıklar içeren bir sodyum alüminyum silikattır.
Ultramarin Mavi Pigment, en karmaşık mineral pigmentlerden biri olan, sodyum silikatın kükürt içeren bir bileşiği olup, esasen lazurit adı verilen mavi kükürtlü bir mineral içeren mineralize bir kireç taşıdır (lapis lazuli'nin ana bileşeni).
Lazurit, yaklaşık 9.000 yıldır değerli bir taş olarak çıkarılan kalsit, pirit, sodalit ve diğer birçok mineralden oluşan dekoratif bir kaya olan lapis lazuli'nin mavi bileşenidir.
Dana Mineraloji Sistemi, lapis lazuliyi bu kayadaki koyu mavi kristaller olarak kabul etti, ancak bunlar 1891'de lazurit olarak yeniden adlandırıldı.
Ultramarin'in Renk Endeksi tanımı Pigment Mavi 29'dur ve Renk Endeksi numarası 77007'dir.
Ultramarin terimi hem doğal minerali hem de sentetik pigmenti ifade eder, ancak bugün çoğu kişi doğal minerali lazurit adıyla veya onu içeren kaya olan lapis lazuli ile ayırt eder.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN TARİHÇESİ:
Antik Mısır'dan beri yarı değerli bir taş ve dekoratif amaçlı olarak bilinen lapis lazuli, ilk olarak mineralin ana kaynağına yakın olan Afganistan'daki Bamiyan mağaralarındaki MS 6. ve 7. yüzyıllara ait duvar resimlerinde bir resim pigmenti olarak belgelenmiştir.
Daha sonra 13. ve 14. yüzyıllarda Pers minyatürlerinde ve 10. ve 11. yüzyıllarda Çin resimlerinde de bu tekniğin kullanıldığı görülmüştür.
11., 12. ve 17. yüzyıllara ait Hint duvar resimlerinde de doğal lacivert taşına yer verilmiştir.
Avrupa'da en yaygın kullanımı 14. yüzyıldan 15. yüzyılın ortalarına kadar, özellikle resimli el yazmalarında ve İtalyan pano resimlerinde olmuştur; parlaklığı kırmızı ve altınla tamamlanmıştır.
Yüksek maliyeti ve yoğun emek gerektiren çıkarma işlemi nedeniyle, ultramarin altın kadar pahalıydı ve sıklıkla boyama sözleşmelerinde belirtiliyordu; bazen müşteriler pigmenti tedarik ediyordu.
Ultramarin, 14. ve 16. yüzyıl sanat eserlerinde öncelikle Hz. İsa ve Hz. Meryem'in kaftanlarında kullanılmıştır; bu da onun değerini ve sanatçının ve siparişinin statüsünü göstermektedir.
Bazı durumlarda, Bizans duvar resimlerinde ve çok renkli heykellerde görüldüğü gibi, alt boyama için azurit veya hatta karbon siyahı gibi daha az maliyetli pigmentler kullanılmıştır.
Lacivertin alt katmanı olarak indigo da dahil olmak üzere geleneksel mavi pigmentler de kullanılmıştır.
İtalya'da ultramarin bol miktarda kullanılırken, Kuzey Avrupa'da kullanımı daha az yaygındı.
Azurit, Alman ve Erken Hollanda Okullarında daha yaygındı; ultramarin ise çoğunlukla ikonografik açıdan önemli figürlerin yapımında veya sır olarak kullanılıyordu.
16. yüzyılın sonu ve 17. yüzyılda azurit kıtlığı yaşandı ve bu durum pahalı lacivert taşı talebini artırdı.
İtalya dışında ise nadir bulunması dikkat çekiciydi; o dönemin zengin İspanyol ressamları arasında bile çok az kullanılıyordu.
Ultramarin pahalı olduğundan taklit ve tağşişleri yaygındı.
Renk karıştırma açısından, hafif menekşe-mavi tonu, onu mor renkleri yaratmak için tercih edilir hale getirdi; ya koyu kırmızı lake pigmentlerle fiziksel karıştırma yoluyla ya da ultramarin ve koyu kırmızı sırların katmanlar halinde uygulanmasıyla.
Bu zorluklara rağmen, tarihi resimlerde kullanılan lacivert çoğunlukla saftır ve kendine özgü rengini koruması için yalnızca beyazla karıştırılır.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN DOĞAL ÜRETİMİ:
Tarihsel olarak lapis lazuli taşı Afganistan'da çıkarılıp Avrupa'ya gönderiliyordu.
Lapis lazuli'den Ultramarin Mavi Pigment üretme yöntemi 15. yüzyılda Cennino Cennini tarafından tanıtılmış ve daha sonra tanımlanmıştır.
Bu işlem lapis lazuli mineralinin öğütülmesi, öğütülmüş malzemenin erimiş mum, reçine ve yağlarla karıştırılması, elde edilen kütlenin bir beze sarılması ve daha sonra odun külünün suyla birleştirilmesiyle hazırlanan bir potasyum karbonat çözeltisi olan seyreltik bir kostik çözeltisinde Ultramarin Mavi Pigmentin yoğrulmasından oluşuyordu.
Mavi lazurit parçacıkları tencerenin dibinde toplanırken, renksiz kristal madde ve diğer safsızlıklar üstte kalır.
Bu işlem en az üç kez tekrarlandı ve her bir ekstraksiyonda daha düşük kalitede materyal elde edildi.
Büyük oranda renksiz maddeden ve birkaç mavi parçacıktan oluşan son ekstraksiyon, soluk mavi şeffaflığı nedeniyle sır olarak kullanılan Ultramarin Mavi Pigment külünü ortaya çıkarır.
Bu kapsamlı işlem yalnızca Ultramarin Mavi Pigment için geçerlidir çünkü bu pigmentin elde edildiği mineral hem mavi hem de renksiz pigmentlerin bir kombinasyonuna sahiptir.
Bir sanatçı lapis lazuliyi sadece öğütüp yıkasaydı, ortaya çıkan toz, lapis lazuli yüksek oranda renksiz madde içerdiğinden saflıktan ve renk derinliğinden yoksun gri-mavi bir renk olurdu.
Lapis lazuli taşının kendisi nispeten ucuz olmasına rağmen, Ultramarin Mavi Pigment üretmek için uzun süren toz haline getirme, eleme ve yıkama işlemi, bu doğal pigmenti oldukça değerli hale getiriyor ve elde edildiği taştan yaklaşık on kat daha pahalı hale getiriyor.
İthal edilen hammaddenin yüksek maliyeti ve uzun ve zahmetli çıkarma süreci bir araya geldiğinde, yüksek kaliteli Ultramarin Mavi Pigmentin altın kadar pahalı olduğu söylenmektedir.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN SENTETİK ÜRETİMİ:
1990 yılında endüstriyel olarak yaklaşık 20.000 ton Ultramarin Mavi Pigmenti üretildiği tahmin edilmektedir.
Sentetik Ultramarin Mavi Pigmentin üretiminde kullanılan hammaddeler şunlardır:
*beyaz kaolin,
*susuz sodyum sülfat (Na2SO4),
*susuz sodyum karbonat (Na2CO3),
*toz kükürt,
*toz kömür veya nispeten külsüz kömür veya topaklar halindeki kolofani.
Hazırlık genellikle şu adımlarla yapılır:
İşlemin ilk kısmı 700-750 °C'de kapalı fırında gerçekleşerek, kükürt, karbon ve organik maddelerin indirgeyici koşullar oluşturması sağlanır.
Bu, bazen pigment olarak kullanılan sarı-yeşil bir ürün verir.
İkinci aşamada, 350-450 °C sıcaklıktaki hava veya kükürt dioksit, ara üründeki sülfürü S2 ve Sn kromofor moleküllerine oksitleyerek mavi (veya mor, pembe veya kırmızı) pigment elde edilir.
Karışım bir fırında, bazen tuğla büyüklüğünde miktarlarda ısıtılır.
Elde edilen katılar daha sonra öğütülüp yıkanır, tıpkı diğer çözünmeyen pigmentlerin üretim süreçlerinde olduğu gibi; kimyasal reaksiyon sonucunda büyük miktarda kükürt dioksit açığa çıkar.
(Bu nedenle baca gazı kükürt giderme, SO2 kirliliğinin düzenlendiği yerlerde imalatında olmazsa olmazdır.)
Silika bakımından fakir olan Ultramarin Mavi Pigment, yumuşak kil, sodyum sülfat, kömür, sodyum karbonat ve kükürt karışımının eritilmesiyle elde edilir.
Ürün ilk başta beyaz renktedir, ancak kükürt ile karıştırılıp ısıtıldığında kısa sürede yeşil "yeşil ultramarin" rengine döner.
Kükürt yanar ve ince mavi bir pigment elde edilir.
Silika açısından zengin Ultramarin Mavi Pigment, genellikle saf kil, çok ince beyaz kum, kükürt ve kömür karışımının bir mufla fırınında ısıtılmasıyla elde edilir.
İlk etapta mavi renkli bir ürün olan Ultramarin Mavi Pigment elde edilir, ancak çoğunlukla kırmızı bir renk tonu ortaya çıkar.
Yeşil, mavi, kırmızı ve mor olmak üzere farklı lacivertler incecik öğütülüp suyla yıkanır.
Sentetik Ultramarin Mavi Pigment, doğal ultramarinden daha canlı bir mavidir, çünkü sentetik ultramarindeki parçacıklar doğal ultramarindeki parçacıklardan daha küçük ve daha homojendir ve bu nedenle ışığı daha eşit bir şekilde dağıtır.
Ultramarin Mavi Pigmentin rengi, resimde kullanılan ışıktan, yağ veya kireçle temastan etkilenmez.
Hidroklorik asit, hidrojen sülfürün açığa çıkmasıyla Ultramarin Mavi Pigmenti hemen ağartır.
Özellikle kırmızımsı çeşitlere az miktarda çinko oksit ilavesi bile rengin yoğunluğunda önemli bir azalmaya neden olur.
Modern, sentetik Ultramarin Mavi Pigment, bir boya formülüne dağılması için çok fazla karıştırılmaya ihtiyaç duymayan toksik olmayan, yumuşak bir pigmenttir
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN YAPISI VE SINIFLANDIRILMASI:
Ultramarin Mavi Pigment, sodalit yapısına sahip alüminosilikat zeolittir. Sodalit, birbirine bağlı alüminosilikat kafeslerden oluşur.
Bu kafeslerin bir kısmı kromofor (renk merkezi) olan polisülfit (Sn−x) grupları içerir.
Bu iyonların negatif yükü, bu kafesleri işgal eden Na+ iyonları tarafından dengelenir.
Kromoforun S−4 veya S4 olduğu ileri sürülmektedir.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN TARİHÇESİ:
Antik Çağ ve Orta Çağ
Adı, Asya'dan deniz yoluyla ithal edildiği için "deniz ötesi" anlamına gelen Orta Latince ultramarinus kelimesinden türemiştir.
Geçmişte azzurrum Ultramarin Mavi Pigment, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d'Acre, pierre d'azur, Lazurstein adlarıyla da bilinmiştir.
Ultramarin Mavi Pigment için günümüzde kullanılan terminolojide; natural Ultramarin (İngilizce), outremer lapis (Fransızca), Ultramarin echt (Almanca), oltremare genuino (İtalyanca) ve ultramarino verdadero (İspanyolca) kelimeleri yer almaktadır.
Ultramarin Mavi Pigmentinin İngilizcede bir renk adı olarak ilk kullanımı 1598 yılında kaydedildi.
Lapis lazuli'nin pigment olarak ilk kullanımı, mineralin en ünlü kaynağının yakınındaki Afganistan'daki Zerdüşt ve Budist mağara tapınaklarındaki 6. ve 7. yüzyıllardaki resimlerde görülebilir.
Lapis lazuli, 10. ve 11. yüzyıllardan kalma Çin resimlerinde, 11., 12. ve 17. yüzyıllardan kalma Hint duvar resimlerinde ve yaklaşık 1100'den kalma Anglo-Sakson ve Normandiya minyatürlü el yazmalarında tespit edilmiştir.
Eski Mısırlılar lapis lazuliyi katı halde mücevherlerde süs amaçlı kullanmışlardır, ancak lapis lazuliyi boyaya dönüştürmeyi başardıkları yönünde bir kayıt yoktur.
Arkeolojik bulgular ve erken dönem literatür, lapis lazuli'nin erken Mısır dönemlerinde yarı değerli taş ve dekoratif yapı taşı olarak kullanıldığını ortaya koymaktadır.
Mineral klasik yazarlar Theophrastus ve Plinius tarafından tanımlanmıştır.
Lapis lazuli'nin eski Yunanlılar ve Romalılar tarafından öğütülerek boya pigmenti olarak kullanıldığına dair bir kanıt yoktur.
Tıpkı eski Mısırlılar gibi, sentetik bakır silikat pigmenti olan Mısır Mavi renginde tatmin edici bir mavi renklendiriciye erişebiliyorlardı.
Rönesans
Venedik, erken modern dönemde Ultramarin Mavi Pigmentinin hem üretim hem de dağıtım merkeziydi.
Pigment, 14. ve 15. yüzyıllarda İtalyan tüccarlar tarafından Afganistan'daki madenlerden ithal edildi.
Diğer Avrupa ülkeleri Ultramarin Mavi Pigmenti İtalya'daki kadar yaygın olarak kullanmadılar; pigment o dönemde İspanya'daki zengin ressamlar tarafından bile kullanılmıyordu.
Rönesans döneminde ressamların kullanabileceği en kaliteli ve en pahalı mavi renk Ultramarin Mavi Pigmenti idi.
13. ve 14. yüzyıl Siena panel resimlerinde Ultramarin Mavi Pigmenti üzerinde yapılan renkli kızılötesi fotojenik çalışmalar, tarihsel olarak ultramarin renginin yüksek fiyatı nedeniyle daha az kullanılması amacıyla beyaz kurşun pigmentiyle seyreltildiğini ortaya koymuştur.
15. yüzyıl sanatçısı Cennino Cennini ressamların el kitabında şöyle yazmıştır: "Ultramarin Mavi Pigment, tüm pigmentlerin ötesinde muhteşem, hoş ve kesinlikle mükemmel bir pigmenttir.
Bunun hakkında bir şey söylemek veya bir şey yapmak mümkün olmazdı ki, bu onu daha da kötü yapmasın."
Doğal Ultramarin Mavi Pigmenti elle öğütülmesi zor bir pigmenttir ve en yüksek kalitedeki mineraller hariç, sadece öğütme ve yıkama işlemi sonucunda sadece soluk grimsi mavi bir toz elde edilir.
Ultramarin Mavi Pigment, 14. ve 15. yüzyıllar arasında en yaygın şekilde kullanılmış olup parlaklığı, İtalyan pano resimleri ve resimli el yazmalarındaki kırmızı ve altınla uyum sağlamıştır.
Ultramarin Mavi Pigment, esas olarak ton parlaklığı ve güneş ışığına, yağa ve sönmüş kirece karşı tepkisizliği nedeniyle değerliydi.
Ancak Ultramarin Mavi Pigment, çok küçük ve seyreltik mineral asitlere ve asit buharlarına karşı bile son derece hassastır.
Seyreltik HCl, HNO3 ve H2SO4 hızla mavi rengi yok eder ve bu işlem sırasında hidrojen sülfür (H2S) üretir.
Asetik asit, pigmente mineral asitlere göre çok daha yavaş saldırır.
Ultramarin Mavi Pigment, fresklerin emicilik oranının yüksek olması nedeniyle maliyetinin çok yüksek olması nedeniyle sadece secco tekniği ile uygulandığında fresklerde kullanılmıştır.
Ultramarin Mavi Pigment, yumurta benzeri bir bağlayıcı ortamla karıştırılarak tempera oluşturuluyor ve kuru sıva üzerine uygulanıyordu; tıpkı Giotto di Bondone'nin Cappella degli Scrovegni'deki fresklerinde veya Padova'daki Arena Şapeli'nde olduğu gibi.
Avrupalı sanatçılar, Ultramarin Mavi Pigmenti çok az kullanmış, en kaliteli mavilerini muhtemelen dindarlıklarını göstermek amacıyla Meryem ve İsa Mesih'in cübbeleri için saklamış ve adanmışlıklarını ifade etmek için harcamışlardır.
Yüksek fiyat nedeniyle, sanatçılar bazen alt boyama için daha ucuz bir mavi olan azurit kullanarak tasarruf yapmışlardır.
Büyük olasılıkla Venedik üzerinden Avrupa'ya ithal edilen Ultramarin Mavi Pigment, Alman sanatında veya İtalya'nın kuzeyindeki ülkelerde nadiren görülüyordu.
16. yüzyılın sonu ve 17. yüzyılda azurit kıtlığı nedeniyle zaten pahalı olan Ultramarin Mavi Pigmentinin fiyatı önemli ölçüde arttı.
17. ve 18. yüzyıllar
Johannes Vermeer, resimlerinde Ultramarin Mavi Pigmenti yoğun olarak kullanmıştır.
İnci Küpeli Kız'ın sarığı, Ultramarin Mavi Pigment ve kurşun beyazı karışımıyla boyanmış, üzerine de ince bir saf ultramarin sır uygulanmıştır.
Bakirenin Yanında Duran Kadın tablosunda genç kadının elbisesi, lacivert ve yeşil toprak karışımıyla boyanmış ve ten tonlarında gölgeler oluşturmak için Lacivert Mavi Pigment kullanılmıştır.
Londra'daki Ulusal Galeri'nin Bakire Meryem'in Ayakta Duruşu adlı eserinin bilimsel analizi, ön plandaki mavi koltuk minderindeki Ultramarin Mavi Pigmentinin zamanla bozulduğunu ve solduğunu gösterdi; orijinal olarak boyandığında daha koyu bir mavi renkte olmalıydı.
19. yüzyıl (Sentetik Ultramarin Mavi Pigmentinin icadı)
Yapay Ultramarin Mavi Pigment Mavinin geliştirilmesinin başlangıcı Goethe'ye dayanmaktadır.
1787 yılı civarında Sicilya'daki Palermo yakınlarındaki kireç fırınlarının duvarlarındaki mavi tortuları gözlemledi.
Bu camsı tortuların dekoratif uygulamalarda lapis lazuli yerine kullanıldığının farkındaydı.
Ultramarin Mavi Pigmentin pigment olarak öğütülmeye uygun olup olmadığından bahsedilmemiştir.
1814 yılında Tassaert, St. Gobain'deki bir kireç ocağında Ultramarin Mavi Pigment ile aynı olmasa da ona çok benzeyen mavi bir bileşiğin kendiliğinden oluştuğunu gözlemledi.
1824 yılında, Societé pour l'Encouragement d'Industrie, bu değerli rengin yapay üretimini gerçekleştirenlere ödül vermeye karar verdi.
İşlemler Jean Baptiste Guimet (1826) ve o zamanlar Tübingen'de kimya profesörü olan Christian Gmelin (1828) tarafından tasarlandı.
Guimet kendi sürecini gizli tutarken, Gmelin kendi sürecini yayınladı ve "yapay Ultramarin Mavi Pigment" endüstrisinin öncüsü oldu.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN KALICILIĞI:
Şövale resimleri ve minyatürlü el yazmaları, sanat eserinin birkaç yüzyıl öncesine ait olmasına rağmen doğal Ultramarin Mavi Pigmentinin mükemmel bir şekilde korunmuş olduğunu ortaya koymuştur.
Ultramarin Mavi Pigment genel olarak kalıcı bir pigmenttir.
Her ne kadar kükürt içeren bir bileşik olsa ve kükürt H2S olarak kolayca yayılsa da, tarihsel olarak Ultramarin Mavi Pigment, kurşun beyazı ile karıştırılmış ve kurşun pigmentinin karararak kurşun sülfüre dönüştüğüne dair hiçbir rapor edilmemiştir.
Ultramarin Mavi Pigment yağlıboya tablolarda zaman zaman "ultramarin hastalığı" olarak bilinen bir hastalık gözlemlenmiştir; bu hastalık boya yüzeyinde gri veya sarımsı gri renk bozulması şeklinde ortaya çıkar.
Bu durum endüstriyel olarak kullanılan yapay Ultramarin Mavi Pigmentinde meydana gelebilir.
Bunun nedeni uzmanlar arasında tartışılmaktadır; ancak olası nedenler arasında atmosferik kükürt dioksit ve nem, yağ veya oleo-reçineli boya ortamının asitliği veya suyun emilerek yağın yavaş kuruması, bunun sonucunda şişme, ortamın opaklaşması ve dolayısıyla boya filminin beyazlaması sayılabilir.
Hem doğal hem de yapay Ultramarin Mavi Pigment, normal koşullarda amonyağa ve kostik alkalilere karşı dayanıklıdır.
Yapay Ultramarin Mavi Pigmentinin, beton veya sıva renklendirmek için kullanıldığında kireçle temas ettiğinde solduğu görülmüştür.
Bu gözlemler, uzmanların doğal pigmentin solmasının fresk resimlerindeki kireç sıvasıyla temas sonucu oluşmuş olabileceği yönündeki tahminlere yöneltti.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN YAPISI:
Ultramarin Mavi Pigment, esas olarak az miktarda polisülfit içeren zeolit bazlı bir mineralden oluşur.
Ultramarin Mavi Pigment, doğada lapis lazuli'nin yakın bileşeni olarak bulunur ve lazurit adı verilen mavi kübik bir mineral içerir.
Uluslararası Renk Endeksi'nde Ultramarin Mavi Pigmentinin pigmenti P. Mavi 29 77007 olarak tanımlanmıştır.
Lazuritin ana bileşeni, karmaşık bir kükürt içeren sodyum silikattır (Na8–10Al6Si6O24S2–4), bu da Ultramarin Mavi Pigmentini tüm mineral pigmentlerin en karmaşık olanı yapar.
Kristal kafeste genellikle bir miktar klorür de bulunur.
Ultramarin Mavi Pigmentin mavi rengi, eşleşmemiş bir elektron içeren S−3 radikal anyonundan kaynaklanmaktadır.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN GÖRSEL ÖZELLİKLERİ:
Ultramarin Mavi Pigmentinin en iyi örnekleri düzgün koyu mavi renktedir, diğer örnekler ise daha soluk renktedir.
Çeşitli atölyelerden alınan Ultramarin Mavi Pigment örnekleri arasında parçacık boyutu dağılımının farklılık gösterdiği bulunmuştur.
Ressamlar tarafından kullanılan çok sayıda öğütme tekniği, farklı pigment/ortam oranları ve parçacık boyutu dağılımlarının elde edilmesini sağlamıştır.
Öğütme ve saflaştırma işlemi sonucunda çeşitli geometrilerde parçacıklara sahip pigment elde edilir.
Bir resimdeki farklı alanlar için farklı pigment dereceleri kullanılmış olabilir; bu, bazen sanat eserlerinin doğrulanmasında kullanılan bir özelliktir.
*Tonlar ve varyasyonlar
Uluslararası Klein Mavi (IKB), ilk olarak Fransız sanatçı Yves Klein tarafından karıştırılan koyu mavi bir renk tonudur.
*Elektrikli
Elektrik Ultramarin Mavi Pigment, RGB renk modelinin HSV renk uzayının ifadesi olan RGB (HSV) renk çarkında mavi ile mor arasında kalan ultramarin tonudur.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN KARMAŞIK XOMPOSİSYONU:
Ultramarin Mavi Pigment, Na8Al6Si6O24.Sx(Na-zengin) veya Na,_yAl6_ySi6+yO.Sx (Si-zengin) bileşimindeki sodyum alüminyum silikatlardır.
Küçük kükürt içeren anyonlar (örneğin S3 veya S2) kristal kafesin aralıklarında kromosferler olarak bağlanır.
Bileşime bağlı olarak mavi, kırmızı, yeşil veya mor pigmentler elde edilebilir, silika miktarı değiştirilerek renk tonu değiştirilebilir.
Ultramarin Mavi Pigmentin ısıya dayanıklılığı yüksektir, ancak örtücülüğünün ve hava koşullarına dayanıklılığının düşük olması nedeniyle boyalarda evrensel kullanımı sınırlıdır.
Özel Ultramarin Mavi Pigmenti, ultramarin'in asitlere olan duyarlılığını azaltmak ve hava koşullarına dayanıklılığını artırmak için silika ile kaplanmıştır.
Sentetik ultramarin, doğal ultramarin mavi pigmentinden daha canlı bir mavidir çünkü sentetik ultramarin parçacıkları daha ince bölünmüş ve homojendir ve doğal ultramarin veya lapis lazuli'den daha az safsızlık içerir.
"ULTRAMARİN" İSMİNİN KÖKENİ
Adı, Asya'dan deniz yoluyla ithal edildiği için Orta Latince'de "deniz ötesi" anlamına gelen ultramarinus kelimesinden türemiştir.
Geçmişte azzurrum Ultramarin, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d'Acre, pierre d'azur, Lazurstein adlarıyla da bilinirdi.
Günümüzde ultramarin için kullanılan terminolojide; natural Ultramarin (İngilizce), outremer lapis (Fransızca), Ultramarin echt (Almanca), oltremare genuino (İtalyanca) ve ultramarino verdadero (İspanyolca) yer almaktadır.
Ultramarin kelimesinin İngilizcede bir renk adı olarak ilk kullanımı 1598 yılında kaydedildi.
19. yüzyıla kadar ultramarin kelimesi doğal lazuritten elde edilen pigmenti tanımlamak için kullanılıyordu.
19. yüzyılın ortalarından sonra lazurit mineralinin sentetik analoğu olarak anılmaya başlandı.
Günümüzde doğal ultramarin, lapis lazuli, lazurit veya hakiki ultramarin isimleriyle ayırt edilmektedir.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN TARİHÇESİ:
Rönesans Avrupa'sında lapis lazuli, Ultramarin Mavi Pigmentinin nadirliği ve minerali boyaya dönüştürme işleminin zaman alıcı olması nedeniyle son derece pahalıydı.
Verim düşüktü, 1 kg mineralden yalnızca yaklaşık 30 gr pigment üretiliyordu.
Sonuç olarak, Ultramarin Mavi Pigmenti çok az kullanıldı ve genellikle Meryem Ana ve diğer kutsal figürlerin cüppelerinde kullanıldı.
Ultramarin Mavi Pigment, bu rengi sipariş eden kişinin zenginliğini simgelemesinin yanı sıra, alçakgönüllülüğü ve saflığı da sembolize eder hale geldi.
Sanatçılar genellikle faturada pigment için ayrı bir ücret talep ederdi, böylece müşteri Ultramarin Mavi Pigment için ne kadar ödemek istediğini seçebiliyordu.
17. yüzyılda Hollandalı ressam Johannes Vermeer, hemen hemen tüm resimlerinde pigmenti yoğun olarak kullanmıştır.
İnci Küpeli Kız'ın türbanı Ultramarin Mavi Pigment ve Kurşun Beyazı ile boyanmış ve saf Ultramarin sır ile tamamlanmıştır.
SENTETİK ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN GELİŞTİRİLMESİ:
1826 yılında Fransız kimyager Jean-Baptiste Guimet, kaolinit, sodyum karbonat ve kükürtü bir fırında ısıtarak kimyasal olarak lapis lazuli ile aynı olan, ancak rengi daha da canlı olan bir pigment elde ederek Ultramarin Mavi Pigmentin sentetik bir versiyonunu geliştirdi.
Mineral benzeri olanından ayırt edilebilmesi için ona Fransız Ultramarin Mavi Pigmenti adı verildi.
Uygun fiyatı ve lapis lazuli alternatifi olarak etkili olması nedeniyle Fransız Ultramarin Mavi Pigmenti, orijinal mineral pigmentten daha yaygın hale geldi ve artık bir sanatçının paletinde olmazsa olmaz bir renk olarak kabul ediliyor.
Hakiki lapis lazuli boyaları hala üretiliyor, ancak artık Ultramarin Mavi Pigment olarak etiketlenmiyorlar.
Sentetik pigmentle karşılaştırıldığında lapis lazuli daha soluk bir renge sahiptir ve Ultramarin Mavi Pigment ise kapatıcılık ve renklendirme gücü açısından daha zayıftır.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN KARIŞTIRMA ÖZELLİKLERİ:
Sentetik Ultramarin Mavi Pigment genellikle sıcak, kırmızımsı mavidir, ancak Ultramarin'in çeşitleri vardır ve bazı profesyonel markaların ürün gamında birden fazla bulunur.
Bazen renk eğilimini belirtmek için 'yeşil ton' veya 'kırmızı ton' olarak farklılaştırılırlar.
Bu çeşitler arasındaki farklar çok belirgin görünmeyebilir, ancak renk karışımında mavi rengin kırmızıya mı yoksa yeşile mi yakın olduğu önemlidir.
Suluboyada Schmincke ve Daniel Smith hem Ultramarin Mavi Pigmenti hem de Fransız Ultramarini'ni sunuyor.
Her iki aralıkta da Fransız Ultramarini biraz daha sıcak (daha kırmızı) ve daha fazla granülasyona sahipken, Ultramarin Mavi Pigmenti daha soğuk (daha yeşil) ve daha az granülasyona sahiptir.
Ayrıca Schmincke'nin, küçük ve ince öğütülmüş pigment parçacıkları nedeniyle granülasyon yapmayan Ultramarin Finest adlı bir ürünü de bulunmaktadır.
Şeffaftan yarı saydama kadar değişen bir renk tonuna sahip olan Ultramarin Mavi Pigment, yüksek renklendirme gücüne sahip olduğundan, karışımlarda baskın olmadan kendini koruyabiliyor.
Ultramarin Mavi Pigment, hafif nötr tonlar yaratmak için Yanık Siena veya Yanık Umber ile karıştırılabilir.
Ultramarin Mavi Pigment, Permanent Rose gibi mavi-kırmızı bir renkle birleştirildiğinde canlı menekşeler elde edilebilir.
Ultramarin Mavi Pigmenti, bir zamanlar ağırlığınca altın değerinde olan bir rengin artık hem profesyonel hem de öğrenci boyalarında en çok kullanılan mavi tonlarından biri haline gelmesini sağlayan olağanüstü bir pigmenttir.
Ultramarin Mavi Pigment'in hikayesi, rengin gücünün hikayesidir; onu elde etmek için gittiğimiz mesafelerin ve onu erişilebilir hale getiren modern kimyanın yeniliklerinin hikayesidir.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN KALICILIĞI VE UYUMU:
Zamanla solan birçok pigmentin aksine, Ultramarin Mavi Pigmenti moleküler yapısı sayesinde ışığa ve kimyasallara karşı oldukça dayanıklı ve dirençlidir.
Bu dayanıklılık, antik sanat eserlerinin canlılığını korumuş ve yüzyıllar önce sanatçılara ilham veren aynı canlı maviye tanık olmamızı sağlamıştır.
Şövale resimleri ve tezhipli yazma eserler üzerinde yapılan incelemeler, doğal Ultramarin Mavi Pigmentinin, yüzyıllar öncesine ait sanat eserlerinde bile, bütünlüğünü dikkate değer bir şekilde koruduğunu göstermiştir.
Ultramarin Mavi Pigment genellikle kalıcı bir pigment olmasıyla tanınır.
Genellikle hidrojen sülfür olarak kükürt salan kükürt içeren bir bileşik olmasına rağmen, Ultramarin Mavi Pigment tarihsel olarak kurşun pigmentinin karararak kurşun sülfür oluşturması gibi önemli bir olay meydana gelmeden kurşun beyazıyla birleştirilmiştir.
Ancak özellikle yağlıboya resimlerde zaman zaman “ultramarin hastalığı” adı verilen bir duruma rastlanmıştır.
Pigmentin yüzeyinde gri veya sarımsı gri renk değişikliği olarak ortaya çıkar.
Bu tür olaylara özellikle endüstriyel kullanımlarda sentetik Ultramarin Mavi Pigmentlerde daha sık rastlanmaktadır.
Bu renk bozulmasının kesin nedeni, koruma bilimcileri arasında tartışma konusudur.
Olası faktörler arasında, havadaki kükürt dioksit ve neme maruz kalma, yağ veya oleo-reçineli boya ortamının asitliği veya yağın uzun süre kuruması, bu esnada su emiliminin şişmeye, ortamın opaklığının artmasına ve sonuç olarak boya filminin beyazlamasına yol açması sayılabilir.
Normal şartlarda sentetik Ultramarin Mavi Pigmenti önemli bir kalıcılık göstermektedir.
Işık haslığı testleri, ışığa maruz kalmaya karşı dayanıklılığını doğrulamıştır.
Ancak asidik ortamlara karşı oldukça hassastır.
Kükürt dioksit veya benzeri asidik emisyonların yüksek olduğu kentsel ortamlarda, dış mekan posterlerinde kullanılan Ultramarin Mavi Pigmentinin solma yaşadığı durumlar yaşanmıştır.
20. yüzyıldan kalma bir tabloda sentetik ultramarinde "ultramarin hastalığı" olarak bilinen önemli bir olay kaydedildi; ancak boya filminin solması esas olarak pigmentin kendisinden ziyade boya ortamının bozulmasına bağlandı.
1930 yılında Wagner ve Mertz tarafından yapılan araştırmalar, beyaz kurşunun çok az kurşun asetat içermesi ve boya ortamının düşük asitlik seviyesini koruması koşuluyla, Ultramarin Mavi Pigmentinin kimyasal reaksiyona girmeden beyaz kurşunla güvenli bir şekilde birleştirilebileceğini ortaya koymuştur.
Hem doğal hem de sentetik Ultramarin Mavi Pigmenti normal koşullar altında alkalilerde kararlılık göstermektedir.
Ancak sentetik Ultramarin Mavi Pigmentinin, beton veya sıvaların renklendirilmesinde olduğu gibi, kireçle (kalsiyum oksit) temas ettiğinde solabildiği görülmüştür.
Bu bulgular uzmanları, fresk resimlerindeki doğal pigmentin solmasının kireç sıvasıyla etkileşime girmesinden kaynaklanıp kaynaklanmadığını düşünmeye yöneltti.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENT‘İN TARİHİ VE KÖKENLERİ:
Ultramarin Mavi Pigmenti topraktan çıkarılır; Afganistan'dan lapis lazuli (Latince'de 'mavi taş') olarak bilinen yarı değerli bir taştan yapılır.
En eski mavi pigmentlerden biri olan Ultramarin Mavi Pigmentin, Bamiyan mağara tapınaklarında dekoratif bir taş olarak kullanılmasına dair ilk bulgular MS 6. ve 7. yüzyıllara dayanmaktadır.
Lapis lazuli, lazurit, silikat ve pirit minerallerinden oluşur.
Çıkarılan taş, Antik Mısır ve Sümer'de mücevher, başlık ve hatta Kleopatra'nın göz farı formunda makyaj malzemeleri gibi eşyaları süslemek için kullanılıyordu.
Ancak mavi pigment çok daha sonra çıkarıldı.
Çin resimlerinde 10. ve 11. yüzyıllardan, Hint duvar resimlerinde 11., 12. ve 17. yüzyıllardan, Anglosakson ve Normandiya'ya ait minyatürlü el yazmalarında kullanıldığına dair kanıtlar bulunmaktadır.
15. yüzyılda sanatçı Cennino Cennini, Il Libro dell'Arte adlı eserinde Ultramarin Mavi Pigmenti'ni 'bütün pigmentlerin ötesinde muhteşem, hoş ve kesinlikle mükemmel bir pigment' olarak tanımlamıştır.
Lapis lazuli daha sonra İpek Yolu'nda ticareti yapıldı.
Ultramarin Mavi Pigment, Suriye'den Venedik'e giden gemilere yüklenerek, buradan da Avrupa'nın diğer bölgelerine ticareti yapılıyordu.
Doğal Ultramarin Mavi Pigmentinin pahalı mirası
Lapis lazuli taşından Ultramarin Mavi Pigmenti çıkarma işleminin zaman alıcı olması ve bu pigmentin kaynağına kadar katetmesi gereken mesafeler, doğal Ultramarini son derece pahalı bir pigment haline getirmiştir.
Öyle ki bir zamanlar gram gram tartıldığında altından daha değerli kabul ediliyordu.
Lapis lazuli taşından hakiki Ultramarin Mavi Pigment üretmek karmaşık ve uzun bir süreçti.
Çıkarılan mineral öğütülüp reçine, keten tohumu yağı veya mumla karıştırılıp ısıtılarak hamur kıvamına getirilirdi.
Ekmek gibi yoğrulup bir kostik çözeltisine yerleştirilerek mavi pulların ayrılması, dibe çökmesi ve kuruması sağlandı ve sonuçta ince mavi toz pigment elde edildi.
Daha sonra her seferinde daha ince bir pigment elde etmek için işlem tekrarlanır; bu da taştan nispeten az miktarda Ultramarin Mavi Pigmentinin çıkarılabileceği anlamına gelir.
Ancak Ultramarin Mavi Pigment, kayada bulunan ve boya rengini bozan görünmez kirliliklerden arındırılmış, yüksek kaliteli bir mavi pigment yaratmıştır.
Ultramarin Mavi Pigmentin kıymeti, onun resimde nasıl kullanılacağını da belirlemiştir.
Sanatçılar Ultramarin Mavi Pigmenti çok az kullandılar ve yüksek maliyetini de hesaba kattılar; bu da Venedik'te en iyi kalite ve fiyattan satılıyordu.
Michelangelo'nun eserlerinde Ultramarin Mavi Pigmenti kullanmaya maddi olarak gücü yetmediği iddia edilirken, Vermeer bu pigmentten o kadar etkilenmiş ki onsuz resim yapmayı reddetmiş, sık sık bu pigmenti kullanması ailesinin borç batağına düşmesine yol açmış.
1400 yılından itibaren, Meryem Ana'nın giysilerini boyamak ve onun ilahiliğini vurgulamak için Ultramarin Mavi Pigment sıklıkla kullanılmıştır.
Ancak sanatçılar bu pigmenti kullanırken hâlâ maddi sıkıntılar yaşıyordu, bu yüzden Ultramarin Mavi Pigment, Sassoferrato'nun Dua Eden Madonna'sı (yaklaşık 1660) gibi önemli sanat eserleri için saklanıyordu ve sentetik bir versiyonu ortaya çıkana kadar bu rengi kullanmak bir ayrıcalık olarak kaldı.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENTİ’NİN FİZİKSEL ve KİMYASAL ÖZELLİKLERİ:
Altıgen Üçlüsü: #120A8F
sRGBB (r, g, b): (18, 10, 143)
HSV (h, s, v): (244°, %93, %56)
CIELChuv (L, C, h): (17, 65, 266°)
Kaynak: ColorHexa
ISCC–NBS Tanımlayıcısı: Koyu mavi
Altıgen Üçlüsü: #3F00FF
sRGBB (r, g, b): (63, 0, 255)
HSV (h, s, v): (255°, %100, %100)
CIELChuv (L, C, h): (35, 133, 268°)
Kaynak: Maerz ve Paul
Moleküler Ağırlık: 994,5 g/mol
Hidrojen Bağı Donör Sayısı: 0
Hidrojen Bağı Alıcı Sayısı: 27
Döndürülebilir Bağ Sayısı: 0
Tam kütle: 993.463108 g/mol
Monoizotopik Kütle: 993.463108 g/mol
Topolojik Kutup Yüzey Alanı: 581 Å ²
Ağır Atom Sayısı: 47
Formal Yük: 0
Karmaşıklık: 19.1
İzotop Atom Sayısı: 0
Tanımlı Atom Stereomerkez Sayısı: 0
Tanımsız Atom Stereocenter Sayısı: 0
Tanımlı Bağ Stereocenter Sayısı: 0
Tanımsız Bağ Stereocenter Sayısı: 0
Kovalent Bağlı Birim Sayısı: 21
Bileşik Kanonikleştirildi: Evet
CAS Numarası: 57455-37-5
EC Numarası: 209-144-0
Moleküler Formül: Na₈Al₆Si₆O₂₄S₂
Moleküler Ağırlık: 384.45 g/mol
Renk Endeksi: CI 77007
Fiziksel ve Kimyasal Özellikler:
Görünüm: Parlak mavi toz
Erime Noktası: 250–300 °C'de ayrışır
Çözünürlük: Suda çözünmez, asitlerde çözünür
Yoğunluk: 2,3 g/cm³
pH: 7.0 - 9.0 (suda)
Kararlılık: Normal koşullar altında kararlı
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENTİ’NİN İLK YARDIM ÖNLEMLERİ:
-İlk yardım önlemlerinin tanımı
*Genel tavsiye:
Bu malzeme güvenlik bilgi formunu görevli doktora gösterin.
*Solunması halinde:
Teneffüs ettikten sonra:
Temiz hava aldırın.
*Cilt teması halinde:
Kirlenmiş tüm giysilerinizi derhal çıkarın.
Cildinizi durulayın
su/duş.
*Göz teması halinde:
Göz temasından sonra:
Bol su ile durulayın.
Göz doktorunu arayın.
Kontakt lenslerinizi çıkarın.
*Yutulması halinde:
Yuttuktan sonra:
Mağdura hemen su içirin (en fazla iki bardak).
Bir hekime danışın.
- Acil tıbbi müdahale ve özel tedavi gerektiğine dair gösterge.
Veri yok
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENTİ’NİN YANLIŞLIKLA SALIVERİLME ÖNLEMLERİ:
-Çevresel önlemler:
Ürünün giderlere kaçmasına izin vermeyin.
-Sınırlama ve temizleme yöntemleri ve malzemeleri:
Giderleri kapatın.
Dökülenleri toplayın, bağlayın ve pompalayın.
Olası maddi kısıtlamalara dikkat edin.
Kuru olarak alın.
Uygun şekilde bertaraf edin.
Etkilenen bölgeyi temizleyin.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENTİ’NİN YANGINLA MÜCADELE ÖNLEMLERİ:
-Söndürme malzemeleri:
*Uygun söndürme ortamı:
Karbondioksit (CO2)
Köpük
Kuru toz
*Uygun olmayan söndürme maddeleri:
Bu madde/karışım için söndürme maddelerine ilişkin herhangi bir sınırlama verilmemiştir.
-Daha fazla bilgi:
Yangın söndürme sularının yüzey sularını veya yeraltı su sistemini kirletmesini önleyin.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENTİ’NİN MARUZİYET KONTROLLERİ/KİŞİSEL KORUNMASI:
-Kontrol parametreleri:
--İşyeri kontrol parametreleri olan bileşenler:
-Pozlama kontrolleri:
--Kişisel koruyucu ekipman:
*Göz/yüz koruması:
Gözlerinizi korumak için ekipman kullanın.
Güvenlik gözlüğü kullanın
*Vücut Koruması:
koruyucu giysi giyin.
*Solunum koruması:
Önerilen Filtre türü: Filtre A
-Çevresel maruziyetin kontrolü:
Ürünün giderlere kaçmasına izin vermeyin.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENTİ’NİN TAŞINMASI ve DEPOLANMASI:
-Herhangi bir uyumsuzluk dahil olmak üzere güvenli depolama koşulları:
*Saklama koşulları:
Sıkıca kapalı tutun.
Kuru tutun.
ULTRAMARİN MAVİ PİGMENTİ’NİN STABİLİTESİ ve REAKTİVİTESİ:
-Kimyasal kararlılık:
Ürün standart ortam koşullarında (oda sıcaklığı) kimyasal olarak kararlıdır.
-Tehlikeli reaksiyon olasılığı:
Veri yok
